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发信人: wuzhe (风之舞 舞之韵), 信区: Rock
标 题: 爵士乐简史（六）
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Oct 26 11:46:58 2002), 站内信件
对话”爵士
中音萨克斯手Miles Davis与John Coltrane（1928—1975），钢琴手Bill
Evans（1929—1980）开创了一种“分量”即兴演奏风格（即以演奏长度及风格，
而不是以和弦为基础）。John Coltrane在自己的四重奏乐队中（其中有鼓手Elvin
Jones，钢琴手McCoy Tyner）发展了这种风格。Miles Davis这时又向其它方向开
始了他探索的脚步。他曾和一批60年代最杰出的年轻的爵士天才合作过，这些人中
有次中音萨克斯手Wayne Shorter（1933—）、钢琴手Herbie Hancock（1940—）
、Tony Willianms（1945—）。不久，他开始用电声手段将自己的小号进行扩音。
后来他率领了一队具有自由即兴与摇滚节奏混合风格的打击乐团。
另一位卓而不群的乐手是Charlie Mingus（1925—1979），他的音乐植根于
Charlie Parker、Duke Ellinton及Tatum。他是一名低音提琴手，又是一名作曲者
，他创造出了一种风格鲜明的音乐风格。和他合作的乐手包括钢琴手Jaki Byard（
1922—）、中音萨克斯手Charles Mcpherson（1939—）、次中音萨克斯手Warne
Marsh（1927—1987）。Lee Konitz后来发展了Lennie Tristano某些纯即兴演奏的
一些理念。
爵士—摇滚融合（Fusion）
在Miles Davis的创新成功之前，摇滚对爵士的影响日益明显。曾与Davis共事
的著名乐手Herbie Hancock（1940—）和Chick Corea进行了这方面的探索，演奏
出了后来被称为在许多方面都可称为“融合爵士”的爵士风格，但是这种风格从未
与传统的爵士一刀两断。Hancock的唱片《V.S.O.P》荟萃了Davis以前的班底，加
上小号手Freddie Hubbard，风格上追求的是Davis使用电声乐器以前的风格。
Chick Corea则继续在不同的地方演奏不加电声乐器的爵士乐。Keith Jarrett（
1945—）曾与Davis有过短暂合作。他从不使用电声键盘乐器，但他采用了摇滚乐
的节奏，后来他开始了为时甚长的独奏演出生涯，演奏他心中自发的音乐。
最成功的融合爵士乐队数Joe Zawinul（1932—）和Wayne Shorter共同创立的
天气预报（Weather Report）乐队。他们的合作直到1986年。大多数融合爵士因其
商业性倾向而给那些有创造力的乐手激励不大，但至少可以吸引年轻一代来听爵士
乐。而如今电声乐器已然被吸收进入了主流爵士乐。
爵士乐现状
“多样化”这个词可以用来说明今天的爵士乐。许多有天分的音乐家进行着各
方面的自由探索，他们有着一个名为AACM（美国创新音乐家联盟，由钢琴家、作曲
家Muhal Abrams指导创立）的组织。由这个组织直接或间接产生了一些包括芝加哥
艺术联盟、世界萨克斯四重奏联盟等音乐团体。其中的音乐家包括小号手Lester
Bowie（1941—）、Reedmen Anthony Braxton（1945—）、 Joseph Jarman、
Julius Hemphill、Roscoe Michell、David Murray、小提琴手Leroy Jenkins、
Ornette Coleman等。Ornette Coleman后来和吉他手Pat Metheny（1954—）组成
了Fusion爵士风格的乐团——Prime Time。间或他也与原四重奏乐团的人重聚演出
。
令人感到意外的是——但也可以说是历史的重演，近年从新奥尔良又涌现出一
批新的爵士乐好手。其中最有名的可以说是小号手Wynton Marsalis（1961—）。
他于1979年加入了Art Blakey的Jazz Messengers—一个坚持传统Bebop风格的乐队
。Marsalis不久便与哥伦比亚唱片公司签约，成为许多年来最引人注目的爵士乐新
秀。他明确表示要抛弃Fusion风格，强调延续爵士乐的传统。Marsalis的哥哥
Branford Marsalis是一位高音萨克斯手，曾是Wynton的五重奏乐队的成员，后来
有一年时间他参加了摇滚偶像Sting的乐队，之后他自组了一支爵士先锋乐队。
Wynton Marsalis离开Art Blakey的乐队时，他推荐了自己的继任者——新奥
尔良的Terence Blanchard（1962—）。此人后来与另一个新奥尔良人Donald
Harrison共同领导建立了一支乐队。
九十年代中涌现了许多天才乐手，无法一一列数。他们很多人的音乐的根来自
于Bebop，也有的可以追溯到主流摇摆乐[如萨克斯手Scott Hamilton（1954—）]
。但几乎所有的乐手，即使在试验创新时，所使用的音乐语言也都是爵士乐中已有
的。像其它类型的艺术一样，爵士好像也进入到了后现代的阶段。
不应忽视的还有女性乐手的参与的分量逐渐加重。这些乐手包括Carla Bley、
Joanne Brackeen、Jane Ira Bloom、Amina Claudine Myers、Emely Remler及
Janice Robinson。
爵士音乐传统的源远流长更被两件事证明：曾推进Bebop进程，并使之发扬光
大的低音萨克斯手Dexter Gordon因主演《Round Midnight》而获得奥斯卡的提名
；Benny Carter在接近90岁时作为乐手及作曲家带领美国爵士乐团（1986年成立，
演奏以前及现在最棒的爵士乐）亮相，获得一片喝彩。
美国现在的爵士乐在质量上及数量上都造就了一批人才。另外，大批优秀表演
艺术家对爵士乐的参与也非常值得欣慰。
结束语
至于爵士乐下一步发展形势如何是谁也不好预测的，我们仅知的是如今的爵士
乐在声音及风格上的表现可以说是丰富多彩。
Thelonius Monk，这位由哈莱姆区走向《时代》杂志封面的、不折不扣地坚持
创新原则的爵士大师曾为爵士乐下了一个独特的定义：一言以概之，爵士与自由两
者密不可分，不需要有别的什么。如果我非得加些什么，只是使其复杂化。他是供
你琢磨的。你琢磨并研究它，就会有所获得。
爵士，来自奴隶制度下的音乐，如今已成为世界流行的自由之歌！
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生活也许并不是生活.
我也许也并不是真正的我
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