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发信人: wuzhe (风之舞 舞之韵), 信区: Rock
标 题: 爵士乐简史 (五)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Oct 26 11:46:16 2002), 站内信件
大乐团时代的结束
二战敲响了大乐团的丧钟，一是巡回演出受到限制，二是部分很有才能的乐
手被征召入伍，但是更重要 的原因则是大众趣味正在变化——大众在当时已经不
再喜欢摇摆舞音乐，转而喜欢浪漫情趣的歌谣。而那些捱过了战争年代的大乐团，
很快就发现又出现了另外一个竞争对象——电视。越来越多的人们宁愿呆在家里看
电视也不愿出门，这导致了1947到1955年间许多舞厅被迫关门大吉。这时，如果继
续按照大乐团的传统，即16个人辗转巡回演出，那费用就太高了。那些没放弃大乐
团的领头人物(E11ington，Basie，Woody Herman，Harry James)都有一种才能及
奉献精神上的过人之处，因此尽管大众趣味及生活方式在变，他们的乐团还是维持
了下来。战后出现的新乐团并取得成功的仅有以下几位领导的乐团：钢琴家兼作曲
家Stan Kenton(1912-1979)，他是在1940年开始创立乐团的，但直到1945年才取得
成功；鼓手Buddy Rich(1917-1987)，他曾参加过许多摇摆舞时
代的著名乐队，也是最有爵士味的音乐家；与人组乐队的Thad Jones(1923-1990)
；Mel Lewis(1929-1990)，一位曾与Kenton合作过的鼓手；还有曾与Kenton共事的
高音小号手Maynard Ferguson(1928-)，他断断续续组过几支成功的乐团。
比波普（Bebop）革命
不管怎么说，一种不一定与大乐团对立的，但又在精神上与早期爵士乐相去甚
远的音乐类型在二战期间破茧而出了。这种叫Bebop（比波普）的爵士乐起初是一
位音乐家自创的音乐，诞生于非正式的排练中。Bebop（又称bop）的特点是和声复
杂而动听，节奏繁复，向大众趣味也做了让步。它的领军人物是Charlie Parker（
1920-1955），一位生长于堪萨斯市的中音萨克斯手。Charlie Parker早期在大乐
团中
学艺（包括Hines伯爵的乐队），后来定居于纽约。从1944年起，他开始被曼哈顿
52街人的注意——在那个地方荟萃了前无古人，后无来者的爵士精英。
“大鸟”
“大鸟”，这是Charlie Parker的崇拜者给他起的绰号，他是一个奇思泉涌的
即兴演奏家，其想象力与他的技术互相辉映。他的演奏风格，虽然受到lester
young及一位名叫Charlie Christian（1916-1942）的吉他手（1939-1941年曾在
Benny Goodman的乐队演出），他在爵士乐界仍是给人耳目一新的感觉。他对爵士
乐的影响只有Louis Armstrong可以相比。
Charlie Parker早期的合作伙伴主要有Dizzy Gilespie——作为小号手，他的
技术几乎可与Charlie Parker媲美；鼓手Kenny Clarke（1914-1985）。Dizzy
Gillespie与Charlie Parker曾一起在Hines的乐队共过事，后来又一起到了Hines
乐队的歌手Billy Eckstine（1914-1993）建立的乐队。Billy Eckstine是一位发
掘bop天才的伯乐，另外经Billy Eckstine发掘的乐手包括小号手Navarro Dovis
（1927-1991）、“胖子”Navarro（1923-1950）、Kenny Dorham（1924-1972）、
萨克斯手Sonny Stitt（1924-1982）、Dexter Gordon、Gene Ammons（1925-1974
），另外还有一位钢琴家兼编曲家Tadd Dameron（1917-1965）。
当然bop根本上说是几个人玩的一种音乐，不是为跳舞伴奏的，尽管如此，仍
出现了一些演奏bop的大乐团，其中包括Dizzy Gillespie所率领的乐团，Woody
Herman所谓的“Second Herd”乐团（其中包括优秀的白人——萨克斯手Red
Rodney）,萨克斯手Stan Getz（1927-1993）的乐团，Alcohn（1925-1988）与Zoot
Sims（1925-1985）的乐团，Serge Chaloff（1923-1957）的乐团。
波普（BOP）与新奥尔良之争
颇有讽刺意味的是，波普是和大众对新奥而良爵士乐及其它传统爵士乐的兴趣复燃
同时出现的。这就造成了听众及音乐家队伍的分化，求异而不求同。由于自由记者
及批评家的出现而造成的对两方的不必要的伤害经年犹存。
Parker门下最优秀的弟子们除了Sonny stitt外都不是中音萨克斯手，Parker在此
种乐器演奏上无出其右。钢琴家Bud Powell（1924-1966）把Parker的风格移植到
了键盘乐器上。鼓手Max Roach及Art Blakey（1919-1990）在打击乐器上发扬
Parker的风格。
另外一个独步天下的音乐家是钢琴手兼作曲家Thelonius Monk（1917-1982）。他
音乐植根于“大踏”钢琴演奏传统。Monk是一个bop的先行者，但他的成就不只如
此。
Charlie Parker之后
Charlie Parker于1955年去世，在他去世后bop时代几乎终止，但是他的影响仍无
处不在。这时冷爵士（Cool Jazz）开始出现，它的先锋是Miles Davis，他录音时
加入了一些当时重要的乐手，包括Roach、长号手J.J.Johnson（1924-）、钢琴家
作曲家John Lewis、中音萨克斯手兼编曲家Gerry Mulligan、中低音萨克斯手
Lee Konitz等。其中的编曲者有Mulligan，Lewis极具天赋的Gil Evans。其它“冷
爵士”（作为一种标签式的名称，和很多名称一样不甚准确，也没有太大的意义）
的支持者包括Stan Getz、Mulligan（他因与小号手Chet Baker组成的四重奏乐队
而出名）、John Lesiw与电颤打击乐手Milt Jackson（1923-）的极成功且持久的
“现代爵士五重奏乐队”等。这些音乐家共同的特点是对于他们对即兴演奏的动听
性要求很高，各种乐器音调的配合上听起来也非常舒服。
来自加利福尼亚的爵士乐被人们一度称作“西岸乐”，这个音乐标签比“冷爵
士”意义其实更为含糊。50年代的一个被赋予“硬爵士”的音乐潮流更具意义。次
中音萨克斯手Sonny Rollins（1929-）是一个关键人物，他曾加入Clifford
Brown与Max Roach的五重奏团——这支乐队可能是最后一支知名bop乐队。1956年
Clifford Brown车祸身亡，时年25岁，他是一位才华出众的小号手，他的影响力在
Freddie Hubbard（1938-）身上表现得最为明显。
Sonny Rollins的即兴演奏在爵士乐中最吸引人、最富想象力。他也曾与Miles
Davis合作。John Coltrane（1926-1967）以小号手为人所熟知，他也吹奏次中音
萨克斯及超高音萨克斯，他可能是Charlie Parker以后可以与Miles Davis并列影
响最大的乐手。
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彩虹之美，在于多色共存。
人生之美，在于多人共荣。
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