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发信人: wuzhe (风之舞 舞之韵), 信区: Rock
标 题: 爵士乐简史（四）
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Oct 26 11:45:27 2002), 站内信件
堪萨斯之声
Pete Johnson来自堪萨斯市，在那儿布吉·伍吉乐曲也颇受欢迎，这座中西部的中心城
市在“老板”Pendergast主政期间可以说是爵士乐手的乐土，当时这座城市极度开放，一天
到晚都可以听到音乐。
Bennie Moten(1894-1935)所率的乐团在堪萨斯是最早的，也是属于最佳乐队之一。在
1930年对，乐团中有钢琴手Count Basie(1905-1984)，他曾向“胖子”Waller学习过；小号
手兼歌手，“热嘴唇”Oran Page(1908-1935)，他是Louis
Armstrong最有名的弟子之一；另有一位杰出的歌手Jimmy Rusing(1903-1972)。在本世纪三
十年代和四十年代早期，堪萨斯曾为爵士乐贡献良多。
大萧条时期
大萧条（the great Depression)曾影响到美国生活的方方面面，其中也包括爵士乐。
唱片业到1931年已经跌落至谷底，当时，许多乐手以前尚可以演奏爵士乐谋生，如今要么从
事商业性音乐的演出，要么完全离开了爵士乐。
但是爵士乐依然存活了下来，Louis Armstrong再一次树立了典范。他的乐团正处颠峰
期，他那广受欢迎的演唱也成为乐团演出的一个特色。他把当时的流行曲改编成他那独一无
二的爵士风格演出。而“胖子”Waller及Billie Holiday(1915-1959)在几年后才开始这种
尝试。
因此，尽管当时伤感歌曲及浪漫低吟歌手大行其道(其中包括Bing Crosby，他曾与
Paul Whiteman合作过，从爵士乐中学到了不少东西)，一种新的“热辣”舞音乐开始成形。
实际这种音乐并不算新，只是Fletcher
Henderson音乐的一种更流畅的形式。第一支演奏这种风格的乐团是Casa Loma弦乐团，其中
引入注目的编曲者是来自乔治亚州的吉他手Gene Gifford (1908-1970)。这支乐团今天己几
乎被遗忘，但确实是这支乐团铺就了通往摇摆舞时代的道路。
摇摆乐时代的到来
正如我们已了解的，从一开始起，大乐团就是爵士乐一个特色。虽然摇摆乐的的盛世一
直到1935年才到来，但从1930年以后那些冉冉上升的爵士新星几乎全部都在大乐团中工作。
这些人中有两位三十年代的爵士乐的先导者：人称“小爵士”(Little Jazz)的小号手Roy
Eldridge(1911-1989)，和人称“热度”(Chu)的Leon Berry(1908-1941)。Roy E1dridge是
继Louis Armstrong之后影响力最大的小号手，风格热情奔放，音域辽阔，节奏强烈。他呆
过的乐队包括在Fletcher Henderson及Teddy Hill的乐队，其中后者还包括Colenman
Hawkins追随者中最具天才的Berry，另外还有杰出的长号手D1cky Wells(1909-1985)。
另外一支引导潮流的乐队是鼓手Chick Webb(1909-1939)所率的乐队，他身材矮小还兼
驼背，但他以超人般的意志克服了身体上的缺陷而成为可能是爵士乐历史上最伟大的鼓手。
他的乐队实际上是在一位年轻女歌手加盟后才真正成名的，这位女歌手就是Ella
Fitzgerald(1917-1996)。
摇摆乐之王
Benny Goodman在受大众欢迎程度上主要的竞争者是Artie Shaw，他也是一位单簧管手
，他率领乐团的生涯时断时续。其它非常成功的乐团包括Jjmmy Dorsey及其兄弟Tommy
Dorsey各自的乐团。他们兄弟两人曾共同率领了一支名为“Dorsey兄弟”的乐团，两人后来
打了一架后，该乐团也就不复存在了。
第一批黑人乐团领袖包括Ellington“公爵”及Jimme Lunceford(1902-1947)。后者的
乐队纪律严明，偏重于炫技式的表演，其中有几位杰出的爵士乐独奏家，如萨克斯手
Willie Smit、Joe Thomas，长号手Trummy Young(1912-1984)。确定这支乐队风格的是小号
手兼编者者Sy
0liver(1910-1988)，他后来去了Tommy Dorsey的乐队。
后来为全美爵士乐听众所熟悉的是来自堪萨斯市，由Count Basie所率的乐团，其中的
主要独奏好手包括Lester Young，Herschel Evans(1909-1939)，次中音萨克斯手Buck
Clayton(1912-1992)及Harry Edison(生于1915年)，男女歌手分别是Jimmy Rushilly和
Billie
Holiday(后来是Helen Humes)。应该说明的是，这些乐手虽然重要，但给予这支乐团独特风
格的乃是Count Basie所赋予其节奏特色，即平稳，典型的摇摆乐风格。在乐团中负责节奏
部的是吉他手Freddie Green(1911-1987)，贝司手Walter Page(1900-1957)，鼓手Jo
Jones(1911-1985),Count Basie本人演奏钢琴。Count Basie后来曾率多支成功乐团，但其
最辉煌的时期当属1936-1942年间。
头号伯乐——John Hammond
Count Basie的乐团(“Basie乐团”)前往美国东海岸有赖于一个人的帮助，这就是
John Hammond，也是他发掘了Billie Holiday及布吉－伍吉乐。他正好也与Benny Goodman
有姻亲关系，他说服了Benny Goodman组成了一支三重奏乐队，其中包括Benny Goodman，黑
人钢琴手Teddy
Wilson(1912-1986)及鼓手Gene Krupa。
此后不久，该三重奏乐队变成了四重奏，新加入的是电颤打击乐手(有时也打鼓及弹钢
琴)Lionel Hampton(1909年生)，他是一位集音乐才能及无限活力于一身的“发电机”式的
人物。lionel Hampton和Teddy Wilson后来在Benny
Goodman的帮助下各自成立了乐队，其中Hampton的乐队长盛不衰。其它与Benny Goodman合
作过，后来又独自率领乐队的有Gene Krupa及小号手Harry James，后者的乐队——“
James乐队”成为四十年代最成功的乐队。
其它大乐团(续)
其它有名的乐团包括Andy Kirk的乐团，其中Mary Lou Williams(1910-1981)作为钢琴
手兼编曲者是乐队中的灵魂。Hines伯爵的乐团；Cab Calloway的乐团，其中有Chu Berry及
一个年轻的小号手Dizzy Gillespie(1917-1993)，Erskine Hawkin的乐团；高音号手
Charlir
Barnet的乐团；长号手Glenn Miller的乐团；“Mills蓝色节奏乐队”，其中有新奥尔良的
小号手Henry（Red）Allen（1907-1967）及长号手J.C.Higginbotham（1906-1973）作为首
席独奏。
还有一支乐团在1936年左右即成立，由单簧手兼歌Woody Herman(1913-1987)率队，但
一直到40年代中期才一炮打响。另外有一支奇特的六重奏乐团是由低音提琴手John
Kirby(1909-1952)率队，编曲极其精美加上Charlie
Shavers(1915-1971)的小号吹奏被称为是“本国最有名的小乐团。”
摇摆乐时代不仅仅是大乐团时代或是小乐队独扬其声的时代。各种各样的音乐都被演奏
过，包括以钢琴独奏的形式。
Art Tatum
在以钢琴演奏爵士乐的音乐家中出类拔萃的数Art Tatum(1909-1956)。他在钢琴上的造
诣给像Vladimir
Horowitz这样的古典音乐家都留下了印象。Tatum可能是所有爵士音乐家中技术上最有天分
的一个，而且还不止仅此，他还有其它的过人之处，他的和弦感觉极为敏锐，这使得他的即
兴演出几乎是尽善尽美的。他的这种风格再加上他在节奏上的自由发挥而影响了一代年轻乐
手，这些年轻乐?
趾罄垂餐晌艘恢中碌姆绺馚ebop的奠基者。
其它三十年代的爵士乐杰出人物还有小提琴手Stuff Smith(1909-1967)——他第一个使
用电声乐器，还有吉他手Django
Reinhardt(1910-1953)——一位于比利时出生的吉普赛人，他也是第一个美国人以外的有影
响的爵士音乐家。(三十年代在欧洲担任“爵士乐传教士”工作的其他人还有Coleman
Hawkins和Benny Carter，而在二战以后由美国踏上欧洲的爵士乐手数量急剧增长。
(待续）
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生活也许并不是生活. 我也许也并不是真正的我
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