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发信人: Lacrimosa (新古典歌特金属), 信区: Rock
标 题: 逐渐浮出水面的Post-Rock之三
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Dec 9 11:11:15 2001), 转信
【最后跨世纪的革命】
不过，撇开那些极端份子不谈，话说回来，诚如当初「后摇滚」的「post-」所揭示
的，许多传统摇滚乐或其音乐工业所产生的现象，在「后摇滚」 的乐团里却是经常被颠
覆的；例如没有令乐迷崇拜的吉他英雄、吉他乐器在作品中所扮演的角色重新被定位或削
减、没有歌词或是根本没有主唱、 常常缺少完美的三到四分钟歌曲幅度；甚至传统唱片
工业或某些创作者最
终的实质目的；一首首永恒经典脍炙人口的单曲，对这些「后摇滚」团体来讲都是兴趣缺
缺。几乎所有传统唱片工业所积极运作操控的模式，或是在这意识型态下的创作者态度与
动机，可说是通通被逐一地打破、颠覆及解构。
如果说，所谓「后摇滚运动」真的是相对于旧有传统摇滚乐起了某种程度上的颠覆
，那么当初赛门先生所勾勒的未来音乐世界，其实是针对目前所谓「另类摇滚」时代的窘
态而寻找或敞开另外一个新的大门；如同一个回力标沿着它的回转轨迹，在对摇滚乐发展
已经到某个极限时所做的一种历史反刍。换句话说，当与乐团逐渐玩光吉他或四至六人编
制的花样后，Electronica 和「后摇滚」的先后酝让兴起，似乎便可以看成对摇滚乐发展
起源的另一次大规模移转与承起。当然，若是还要寻根的话，91年由美国地下乐团
Slint所发行的"Spiderland"是一个很好的起点。若是再往前回推的话，除了前面曾提过
的乐种外，八０年代的「后庞客」与1977年的纽约「No Wave Movement」也都脱不了关系
。然而，如同这两年的Electronica ，早年受到现代音乐与极简主义洗礼的诸多电子与噪
音实验乐团，如今又重新借着这些后辈新秀得以翻身，而被视为当今所有新乐种的滥觞。
另外，当年被许多乐评讥为四不像的「前卫摇滚」或「艺术摇滚 」也趁此混入许多欧洲
崛起的「后摇滚」团体当中。
新的创作观念与录音技术不断的带入专辑作品中，乐手与乐团之间的互通有无，类
型与次类型不断地开发分芽，新的摇滚美学再度重新被定义。如果，再按照Simon
Reynolds所说的，「后摇滚」简而言之就是将摇滚乐器做非摇滚目的的使用。那么回首四
十年来的发展，摇滚乐不也向来就是一种革命的音乐？不管是对当年的猫王，还是现在最
前卫最先进的地下音乐，对于当时的社会及他们每个世代而言，这些勇于突破的人就都是
相对于当时最革命的音乐了。甚至我们可以说，即使摇滚乐跨入了后摇滚时代，摇滚乐的
实践哲学的本质其实是依然不变的，而只要一天坚持现场表演的真实与物质性，那么摇滚
乐依旧是摇滚乐。而革命的种籽也继续在各角落独自发芽。
看看四十年前草莽的火爆浪子，再看看现在的数字化与电子信息时代，当年勇往直
前活泼乱跳的小鬼们依稀可辨，他们起创摇滚向前阔步迈进的精神仍未熄灭，只不过手持
空心钢弦木吉他早已换成闪亮酷炫的电子设备与乐器，后现代社会早已来临，或许这些刚
开始成长的音乐，才恰好可以反映与迎接这跨世纪的时代与精神吧。
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※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.36.84]
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