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发信人: MOBY (perfect crime), 信区: Rock
标 题: 地下两公里处的音乐文化 4
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Dec 18 22:17:18 2001), 转信
四、再版唱片
你很有可能在某一个时候想起来要听一张800年前出版的唱片，但让你感到恼火的
是你找遍了所有的唱片店也没有发现你要听的那张唱片。这样的情况在1980年以前
可能会经常发生，因为你如果想寻找60年代的doowop、电子布鲁斯、英国入侵、女
子合唱团、车库摇滚、朋克、灵歌、疯克或是迷幻摇滚这类音乐的话，它们很有可
能在出版后不久便售光了，所以你唯一的选择是等待唱片公司再版发行这些老古董
。
再版是唱片公司的一项重要工作，它意味着充分地利用公司的遗产和资源。但遗憾
的是，以前唱片公司却忽视了这一点--他们理所当然地认为推出一个新的明星比再
版十张旧唱片更赚钱。其实再版唱片始于60年代，它的历史几乎与摇滚乐的历史一
样早，那时出版的再版唱片大都是广播节目格式的摇滚乐拼盘，“原声”公司编辑
出版了12张这样的拼盘。但是像这样的再版在当时并不多，直到80年代，再版才形
成了一股风潮。
70年代，出现了第一家致力于老牌摇滚歌星的唱片整理出版的唱片公司--Sire。
Sire在当时的唱片公司中占有很重要的位置，他们不仅掌握这一些朋克和新浪潮风
格的艺人，而且他们也适时地发行一些著名的艺人的唱片，如“小脸”（
SmallFaces）、“特洛格斯”（TheTroggs）、“弗利特伍德·麦克”（
FleetwoodMac）、德尔·香农（DelShannon）和杜安·埃迪（DuaneEddy）等。在
英国，Charly成为欧洲众多掠夺摇滚遗产的唱片公司中的第一家，他们甚至把目标
放在美国摇滚上。Charly成功地获得了“太阳”（Sun）公司唱片发行的许可权，
要知道，太阳公司是50、60年代美国摇滚乐的支柱，EivisPresley便是在这家公司
发迹的。它包括了这个时期美国最重要的摇滚乐、节奏与布鲁斯和灵歌唱片目录。
其他的英国公司在80年代也纷纷加入到这个行列，如：Ace、Demon/Edsel以及
SeeForMiles、Sequel和BeatGoesOn等，整理出版了不少摇滚乐、灵歌、节奏与布
鲁斯、英国入侵和迷幻摇滚的唱片。
相比之下，美国对自己摇滚遗产的反应比较迟钝，他们宁愿把再版发行权授予德国
、法国、日本和澳大利亚，这似乎证明了在摇滚乐诞生地之外的国家更喜欢美国摇
滚乐。但美国也有一家在全世界都比较知名的再版发生公司--“犀牛”（Rhino）
，他从最初的一家毫不起眼的小公司一跃发展成为拥有几百个发行目录的大公司。
他们声称，如果你再寻找老牌艺人的唱片，除“犀牛”之外别无选择。“犀牛”除
了出版一些摇滚拼盘外，他们的内容几乎包括了从50年代以来所衍生出来的各种摇
滚乐，不仅有“国王的影子”（ShadowOfKing）、“新侨民”（TheNewColonySix
）这样的无名小辈，也有超级歌星戴维·鲍伊、罗伊·奥比逊（RoyOrbison）以及
蒂姆·巴克利（TimBuckley）和菲尔·奥克斯（PhilOchs）等早先未出版的素材整
理出版的集锦唱片。
CD格式唱片在80年代的出现更进一步刺激了再版唱片的发展，唱片公司终于感到了
这些遗产的价值，一些大唱片公司纷纷开始再版那些封面已经发黄的唱片。除了授
权其他公司出版，他们还成立附属公司，如：Legacy、TheRightStuff、
PolydorChronicles等，专门出版再版唱片。同也出版新艺人的唱片相比，再版唱
片在制作费、版税、宣传费用上都低得多，而且再版唱片往往都附加一些曲目作市
场诱惑（如从未发表过的歌曲、专辑之外的单曲、现场演出版本、最新混音或是经
数码重新处理等。）
不管怎样，再版唱片在今天已经是唱片公司非常重要的营利手段，新唱片与再版唱
片在市场上的比例越来越接近，温故知新，或许下一次新的音乐潮流就孕育在这些
再版唱片中。
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