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发信人: MOBY (perfect crime), 信区: Rock
标 题: 地下两公里处的音乐文化 2
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Dec 18 22:16:01 2001), 转信
二、卡带文化
在唱片业已经进入数码时代的今天，录音卡带似乎已退出历史的舞台，但事实上，
卡带作为一种音乐传播的载体却一直存在着，并且起到密纹唱片、激光唱片所不能
起到的作用。1963年，荷兰飞利浦公司发明了盒式卡带，这种轻便、简单、廉价的
产品使寻常百姓录制自己的音乐不再是梦想。便携式卡带的发明是唱片史上的一次
革命，如果没有盒式卡带，布赖恩·伊诺（BrianEno）就不会成为一个先锋音乐家
：唱片公司就不会从无数的录音样带中发现未来的歌星。
卡带文化是随着70年代的朋克运动而兴起的，朋克运动带给人们最主要的是一个信
条就是：自己干（DoItYourself）。在这一信条鼓舞下，一些独立公司、传播网络
、歌迷杂志和家庭录音棚也应运而生。他们可以通过这些方式来做自己真正想做的
事情而不必由于某些机构的许可或是商业上的需要而改变自己的意图。录制自己的
卡带可以说是“自己干”的最直接的表达方式。
卡带在70年代还是一种比较新的技术，虽然在录音技术上存在许多技术问题而无法
保证音质，但它已经飞入寻常百姓家了。那些自己干的独立公司虽然可以出版密纹
唱片，但由于成本的昂贵，所以不得不精打细算。用廉价的卡带录制自己的音乐就
成了他们的共同选择，虽然在音质上无法与胶木唱片和激光唱片相媲美。
录制卡带的方式给许多人提供了机会，使这种方式成了许多人的副业和爱好，就卡
带的内容来说，也是五花八门，但大都是以摇滚乐（特别是地下摇滚）、实验音乐
和电子乐为主，当然，只要是你想表达的内容，都可以录进卡带里。由于录音设备
的限制。音乐也是参差不齐。
录制自己的卡带的目的也是各种各样，有的只是在亲戚和朋友之间流通；有的有意
想使之成为正式出版物；有的把他们录成样带寄给唱片公司或俱乐部，以使引起注
意；有的只是纯粹的自我满足和陶醉……这些没有一张唱片合约的人就经济在一些
小型的演出中出售或是在街头表演时出售自己的卡带。
直到80年代早期，卡带才在音乐家与听众之间形成了真正的网络，当卡带受到歌迷
杂志和正式出版物，特别是像OP这样的歌迷杂志的关注时，虽然没有一本主要的歌
迷杂志或交易场所专门讨论卡带现象或卡带交易，但从那时起，卡带文化就受到地
下出版物的关注直到今天。
用今天的眼光来看待卡带现象，大多数人认为，自制卡带可以不被商业需求所左右
，更有助于他们在创作上的自由，充分表达他们的想法。他们自己设计、印刷封面
，同时也有更多的家庭录音棚和音乐家出现。这就是“自己干”的独立信条，令人
惊奇的原则。通过卡带，我们能听到许多没有定型的、模仿的、重复和全然不顾音
乐冒险之声。
大多数自制卡带的人意识到真正能够赢得唱片公司的合同的人寥寥无几，因此他们
不必过多地考虑唱片公司的欣赏品味。在音乐上，大部分风格趋于噪音/工业/试验
音乐以及其他自然音响或有声诗集。
很少有人通过自制的卡带获得可观的利润，他们大多数是通过邮购的方式来传播自
己的音乐，有些人通过这种方式建立了很好的声誉，R．史蒂维·莫尔（R．
StevieMoore）是比较著名的先锋音乐家之一，从７０年代便开始自制卡带（偶尔
还生产一些胶木唱片）；地下摇滚吉它手尤金尼·查德伯恩(EugeneChadbourne)虽
然出版了许多“真正”的专辑、卡带，但他只在他演出的时候出售；实验音乐家约
翰·奥斯瓦德(JohnOswald)和埃米·德尼奥(AmyDenio)，在他们成为新时代音乐领
域里高水平的音乐家之前，已出版了许多的卡带。
卡带文化虽然对另类音乐的直接影响不大，但都有一定的效果。像
ThrowingMuses,Sebadoh,Pianosaurus他们在大公司的合同上签字之前，都发表过
自制卡带，LizPhair的Girlysoud卡带就暗示了她的前两张专辑的Lo-Fi风格。对说
唱乐手来说，卡带是他们表演、销售的一个方式--卡带有其独特的混音方式，因此
，在最初，卡带是说唱乐/HipHop文化的一个重要组成部分。
自制卡带的音乐，它的对人的独立意识的作用远远大于它美学上的意义，特别是那
些想有朝一日成为音乐家、歌星的人来说。
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MOBY好Q无聊！我要灌水！！
MOBY净系中意同阿边个做fan
阿边个："如果我死左你点算？"MOBY："我唔会比你死！”阿边个:"我要死边个
管得到我？！"MOBY:"甘我令你复活"阿边个:"吹水！你得咩？"
MOBY:"老实讲你死左我会好HI伤心！"
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