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发信人: Jansme (煮酒论英雄), 信区: Rock
标 题: 拾音的问题.
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Dec 9 21:12:05 2001), 转信
一、单个人声拾音：最简单的人声拾音是用一个MIC录一个人的声音，把MIC调为心
形，或超心形指向，让人的嘴直接对着话筒即可。话筒与嘴的距离大概分为如下几
类：
1、最通常的录法，嘴离开MIC大概20厘米左右，而且叮嘱歌手，唱的时候不要左右
或前后晃动。这样，对于一些没什么太多录音经验的歌手是很有好处的。因为这样
可以保证他们在唱整首歌曲时音质统一。
2、录具有亲切感的人声：上面所说的拾音方法，在某种程度上说，录出来的声音
有些偏冷，因为与MIC的距离不在MIC的近讲效应的范围之内。
在这里，我首先讲一下什么是近讲效应。简单的说，声源离MIC的距离越近，MIC所
拾取的低频部分就越多，也就是说，你唱歌的时候离MIC越近，你所听到的声音的
低频就越丰满，但是，如果你离MIC太近的话，就会使MIC产生过多的低频谐波共振
，从而导致低频的变形、失真。
但是，在不使声音过渡失真的前提下，我们可以有效的利用这种“近讲效应”，使
得拾取的声音更加丰满，并且具有一定的亲切感。
有人可能会有疑问－－如果是这样的话，等声音录制完毕以后，在后期处理的时候
加一些低频不就行了，干吗还要在拾音的时候改变与话筒的距离呢？对于这个问题
，回答如下：如果你想得到什么样的声音，那就尽你一切所能在前期录音时得到与
之更加接近的声音，否则会给你的后期处理增加不必要的麻烦。而且，后期作出来
的声音和前期录出来的效果是有区别的，你很难做到前期录出来的声音效果。
在这里，我要强调一个问题，无论你要如何录制人声，一定要给MIC加上防扑罩，
加防扑罩的意义不仅仅在于防治人声扑话筒，而且，对于你话筒的防潮，也是具有
同样重要的意义的。
3、拾取美声唱法的人声：录制美声唱法，不需要什么亲切感，美声唱法最关键是
要使人声流畅、干净，并且尽量减少呼吸的声音。那么，录制美声唱法时，嘴与
MIC的距离在40～50厘米都不过分，只要你的MIC有足够的拾取能力，并且你的录音
环境足够好的话。
4、拾取更加具有细节感的人声：做到这一点，首先是要在一个非常好的拾音环境
内，否则的话，细节没录进来，噪声倒是会增加不少。具体的做法，在这里我只作
粗略的讲述，因为追求不同的效果，会有不同的MIC拾取方法，无法一一讲述。在
一个有优秀拾音环境，并且，拾音空间不少于15平米的环境下，可以给一个人声摆
放2支或以上的MIC来拾取人声的不同细节，我比较通常的作法是：用一支MIC对着
人的嘴，用另一支MIC对着人的喉头或以下部分，这种拾取方法，有可能产生的弊
病是相位抵销，这就要通过自己的实践过程中不断的摸索，来获得最佳的MIC摆位
。当你获得一个成功的MIC摆位的时候，呵呵，你会听到完全不同以往的人声效果
。
二、和声演唱拾音或合唱拾音：我所说的这种情况，多数指伴唱的拾取。这个时候
，应该有最少3个人同时发出声音，那么，就要把MIC调整至全向指向，以能录清除
没一个人的声音。当然如果你有三个MIC分别给三个人，那更好。但是，如果你这
样做，除非你的录音室有寂静端分割处理，否则的话，还是有很大的可能性产生相
位抵销。但是，如果你把三个人分开的话，伴唱歌手之间的交流就没有了，不利于
录到具有高度默契感的和声。所以我建议，在尽可能的情况下，用一支MIC拾取伴
唱各声部的人声。
在拾取伴唱的时候，伴唱歌手与MIC的距离最重要的不是三个人相同，而是三个人
的声音在拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根据你自己
的耳朵作出判断，并且，借助对讲MIC给录音室内的伴唱歌手下达指令，调整他们
之间没一个人与MIC不同的距离，以获得均衡并且浑然一体的伴唱声音。
三、简单的常用乐器拾音：
1、吉它：MIC对准吉它的共振孔，距离20厘米左右即可。
2、小提琴：MIC从侧面对准琴箱以及琴弦的方向，距离30～40厘米即可。
3、长笛或竹笛：MIC对准乐器，距离2米左右。
4、二胡：MIC对准腔体，距离50厘米左右。
当然，以上讲的只是一些最简单的乐器拾音方法，如果想获得丰满的单乐器声音，
大部分情况下，要用4、5支以上的MIC来拾取同一件乐器。关于这种拾取方法，不
方便在这里
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