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发信人: youngwind (只要放飞，我就一定能，自由的飞翔，), 信区: Rock
标 题: 许巍的“绝版青春”：结束或者开始 zt
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Aug 19 20:31:45 2005) , 站内信件
许巍的“绝版青春”：结束或者开始
平客
《时代人物周报》
一场演唱会演变为非理性的文艺青年集体狂欢
一片叫好声中冷静思考许巍的音乐未来及中国摇滚新路
2005年8月13日，北京工人体育馆。一场名为“绝版青春”的摇滚音乐会在这里举行。
演唱会的主角许巍历经了十年的艰辛，第一次走上了北京的舞台。十年前，他背着一把吉他
从西安流浪到北京，积蓄多年的音乐能量爆发出中国摇滚的强音。十年后，一万名乐迷汇聚
到这里，他们当中有传媒从业者、歌手、唱片公司工作人员、小说家、电影导演，把一场普
普通通的演唱会演变为一次肆意的集体狂欢。工人体育馆从来没有这么爆满过，它第一次迎
来了京城文化界人头最全的音乐聚会。由此，许巍的首次个唱成为2005年最大的音乐事件之
一。他一贯的人文色彩在这一刻得到了前所未有的凝聚与张扬。
是夜，当许巍迈着紧张的步伐走上这个他盼望多年的舞台时，全场沸腾了，人们和他一
样，为了这个节日般的时刻等待了太久时间。140分钟的演唱点燃了全场的激情，上演了演
唱会上许久未见的万人卡拉OK。一切细节上的纰漏被人们轻易的原谅，北京乐迷从未这么宽
容地对待一个歌手，他们张开最宽广的胸怀拥抱这个奋斗十年的音乐浪子。
第二天，京城所有媒体给予了清一色的赞美，《北京青年报》甚至给出了这样的字眼：
“绝对有历史意义的演出！从音乐到旋律到内涵都是标志性的，北京作为亚洲华语地区流行
音乐中心的地位从今天开始。”
在中国流行音乐的短暂历史上，还没有哪位歌手赢得媒体人士如此这般的一致高度赞美
。
与此形成对照的是微弱的理性声音，资深文化记者戴方在《北京晚报》撰文指出：“许
巍获得了他一生最辉煌最灿烂的一个夜晚。但这种感觉多少让我个人有点失落和担心，也许
，这个高点，也就意味着某种结束和终局，正应了‘绝版’的定义。”著名乐评人王小峰更
是在其博客上直言不讳地称“这是一场糟糕的演唱会”。
万人狂欢：用许巍终结九十年代摇滚
许巍的个人演唱会是九十年代文艺青年的集体狂欢，当年的文艺青年如今大多已成社会
栋梁，承载着他们各自的生活重压，顺便为所从事的行业做着小贡献。他们发财的发财、升
官的升官，大多过着不死不活、不好不坏的忙碌生活。还和文艺沾点边的，会慨叹这文艺工
作其实不像当年想的那样热血沸腾；和文艺绝了缘的，只有在K歌时才会想起自己也曾经那
么文艺来着。他们在一个夜晚共赴工体，怀揣着各自的念想，给自己年轻时代的文艺生活做
个小总结。
因此，这场被命名为“绝版青春”的演唱会，果然如它这个俗套的名字一样，于万人的
K歌纵情间完成了一次个体青春的祭奠－－每个人的歌唱富含着曾经的激情飞扬或今日的不
堪回首，许巍的歌声只是若隐若现的伴音，这与他们当初和许巍音乐偶然相遇时的情景相映
成趣，当年，许巍的歌声曾经“抚摸我的寂寞”，伴随他们度过了“那些无助的夜”。
上世纪九十年代，中国经历了最为关键的转弯时刻，八十年代的思想启蒙在这里开始迅
速蜕变，现实与理想的矛盾在那十年最为胶着，剪不断理还乱。中国摇滚乐在这期间迅速集
结，成为独立于官方话语之外的民间力量。一批死磕的人带着死磕的精神走进了死磕的摇滚
领域，今天我们无论以怎样的角度去重新审视那段辉煌，都不能否认它迸发光芒时折射在我
们身上的碎片，那些碎片尽管已经斑驳，但却成为弥足珍贵的集体记忆，也成为那个时代最
为独特的社会符号之一。
这样的大背景之下，许巍承载了独一无二的人文意义，孤独、忧伤、绝望的意向契合了
苦闷下的彷徨，流浪、颠簸、坎坷的经历派生出境遇中的共鸣。于是，以音乐为切入点，人
们像是和许巍一直在路上，共同经历了他们璀璨的黄金时代。
青春总是以残酷的面貌呈现出来，最终它终究要复归平淡。许巍的音乐也经历了这样的
趋势，这与大家的生活变迁并无二至，只是许巍在平淡生活中找到了闲庭信步之外的余音，
如同一道泾渭分明的分水岭，曾经激情的人们过起了抱着孩子捧着热包子的平凡日子，那些
壮志未酬的理想渐渐退场，而许巍却找到了温暖的表达方式，且充满感念。
基于这些因素，“绝版青春”从一开始就注定是一场非理性的集体狂欢，工体成了一个
硕大的K房包间，舞台上的许巍和乐队成了卡拉OK点唱机，人们大体会盼望，要是舞台上方
的大屏幕再能打出歌词，那就更好了。
可是，源于日本的卡拉OK当然不是演唱会的真正意义，国外经典演唱会的实质也不在于
集体大合唱。忙于在现场跟随原人原音一起“卡拉永远OK”的人们却已顾不上这些，他们要
的只是一次煽情的释放。
这是许巍踏入歌坛十年来的第一次“个唱”，对其歌唱事业而言堪称里程碑。十年磨一
剑，这次“首版”意义上的“绝版”出场，显露出它音乐事件的特殊意味－－当一位歌手的
首次“个唱”成为音乐事件时，超过九成的上座率、万人K歌的场景也就不是什么值得大写
特写的奇观了。
等了这么多年，人们早就盼着这个时刻了。因此，演唱会的疏漏在很大程度上也就顺理
成章地得到最大程度的体谅。衔接的拖沓、舞台的过于简单、许巍的略显紧张、大屏幕视觉
的苍白……这一切都无法阻挡歌迷集体狂欢的热望。
理性缺席：青春不会绝版
许巍音乐上的变与不变并未在这场演唱会上得到完美体现，早期的绝望撕吼轻巧了，特
别是“两天”的重新演绎，让人无法感受到其本来的振聋发聩，取而代之的是编曲的华丽轻
巧。两个时期的音乐形态在演唱会上被一定程度地混淆，削弱了那些作品本来该有的现场爆
发力。许巍作为一位音乐人的多元才华也没有得到应有的展现，吉他演奏曲在演唱会里成了
空白，唱片里没有过的翻唱也没有得到呈现，这些本来该是一场演唱会的华彩段落。
“绝版青春”是这样一场演唱会，在激情就要迸发的瞬间，瑕疵不合时宜的出现了，听
者再酝酿下一次激情迸发，可惜的是，这时，瑕疵又不合时宜的出现了。这是一场激情未能
得到完全释放的演唱会。
许巍从九十年代出发，走过了他坎坷的十年。在那一代摇滚艺人大多都已纷纷丧失斗志
的时候，他依然“不停地唱着，直到所有的弦都断了”。我们大可以把“绝版青春”当作一
次真正意义上的“绝版”，“绝”了昨日的版，当有新的音乐激情以变换的音乐形态呈现出
一个永饱青春的歌者，因为我们都曾坚信许巍是一位可以唱到六十岁的歌手。
激情没能彻底释放的“绝版青春”结束了，但愿，它是许巍音乐生涯的一个全新开始。
“绝版青春”我的三次激情
第一次是“今夜”的舞曲改编，第二次是田震唱“执著”，第三次是许巍唱“树”。
“绝版青春”的遗憾
没听到许巍的吉他演奏曲，“两天”“水妖”没有唱透，没听到许巍翻唱专辑里没有的
歌曲。海报太难看了！
媒体的反馈
第二天北京媒体一片夸大得叫好之声，某报记者竟然用了“火得一塌糊涂”这种非新闻
语汇，媒体的捧杀是最可怕的，对任何的歌手，客观报道其实才是骨子里的热爱。最老辣的
是《北京晚报》戴方的述评。最不靠谱的是《新京报》《京华时报》都把许巍的“我思念的
城市”归类为未收录在许巍首张专辑的歌曲，他们私自把这首歌收进了《红星一号》。《北
京青年报》更搞笑，愣说许巍的首张专辑叫《那一天》！（靠，那是杨坤专辑的名字）。不
做功课的记者是可耻的！ 这样的记者赞美许巍是不靠谱的！
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●●●问：每次我去自修之前一般会刮刮胡子，呵呵
要保持形象嘛，但是我的胡子却总是很长
为什么？
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答：因为我很少去自修。
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