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发信人: Rockbird (有情饮沐浴露饱), 信区: Rock
标 题: 继续再硬朗－黄贯中zz
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Aug 27 13:34:08 2004), 站内信件
Beyond 身处暂休期，黄贯中率先发表他的首张个人专辑。在访问中追溯了他
的少年音
乐足迹与音乐生涯，也细谈其新乐队「汗」与他跟Mick Karn的合作，仿佛藉着他
作个人姿
态发展之际来重认其心路历程。
99年底Beyond宣布在举行Goodtime音乐会后随即进入暂休状态，乐迷所关心的
自然是三
位成员跟着的个人发展。结果，叶世荣先拔头筹先行发表网上单曲「一切会好」；
然而率先
发表个人专辑的，却是黄贯中。
跟Beyond做过多次专访，每次都三位一体地一地对答。但其实自己却早已想跟
他们三人
个别进行访问，似便深入理解各人的心路历程，只是基于某种原因而未能实行。现
在阿Pau
l以个人姿态发展，推出召集了LMF、Mick Karn、Sugizo、爆风Slump和张亚东参与
的首张同
名专辑，终于能我跟他做了一次深入的专访。
跟阿Paul对话，他总会不经意地流露出他的豪迈性情，而且每每愈谈愈肉紧。
他会乐此
不疲地想当年重拾少年音乐事，谈到他的新乐队「汗」、他在其同名专辑里跟Mick
Karn的
愉快合作所流露出的兴奋心情，也以乐理的角度来向你讲解他对Minor和弦的情有
独钟。在
其言谈可见到他骨子里的硬朗个性。
「我继续再硬朗/抵挡不屑的眼光」 ─ 这两句来自「香港晚安」的歌词正是
阿Paul的
自我写照。
少年音乐足迹
今天以个人姿态发展的黄贯中，正让其音乐里程踏进一个新阶段。在进入现在
式前，那
不如先跟他回首过去，追其旧日的足迹。
阿Paul爱上音乐，已是早在小学时代的事，喜欢听的是Peter，Paul & Mary、
Bread、A
bba、Boney M等等当时在港甚流行的欧西歌曲，经常琅琅上口地在上学时边走边唱
歌。到了
十一、二岁的时候、亦受到父亲的影响而开始听古典音乐，交响乐。「跟着我更自
己找181
2、Pictures At An Exhibition，以至Stravinsky的曲目来听，喜欢那种爆棚之感
。」
作为一位结他手，阿Paul又在甚么情况下跟结他邂逅呢？
「在十五岁那年，我的一个同班同学兼好友阿辉(他强调是经常一起走堂那种
)带了一支
尼龙线木结他上学，然后在小息时拿出来弹了一些简单曲调，当我听到时我立刻为
之着迷到
不得了，于是请求他教我弹奏。他说︰『你有结他再算吧。』于是，我便立心储了
几百元，
买了一支跟他一模一样的二手木结他，而他亦遵守诸言教我弹Chord。以前只喜欢
听音乐，
现在可以对着歌书边弹边唱，自学钻研弹奏，听着唱片来执歌，如Eagle的Hotel
Californi
a那段结他独奏便几乎听到烂，这是我的学习过程。」
「跟着我买了一部电风琴回家，开着其内置的Rhythm Machine，自己便跟着节
奏来弹。
然而发觉一个人玩音乐是不够，如果一班人玩的话便可以重现一首歌出来。于是几
位志同边
合的同学，如教我弹结他的阿辉、后来组成了V-Turbo的阿Wing，便不时上我家玩
音乐。还
在中三那年参加了校际音乐比赛，玩的是Rod Stewart的I was Only Joking，因这
歌有好多
结他独奏。那是我组Band的前身。
「之后发现了Deep Purple、Led Zeppelin、Black Sabbath、等Heavy Rock音
乐是可以
很宣泄性。男孩了喜欢打架，我也学过国术与跆拳道，但我却会把精力用在弹结他
方面以作
宣泄。」
乐队生涯
在加入Beyond之前，阿Paul曾组过两、三队乐队，仍记得名字的只有Stone
Boys And B
ad Reputation，当年琴在琴行的老板介绍下而参与过不少市政局主办的音乐会，
在大元村
、赤柱球场演出过，以玩改编歌如Rainbow、Pink Floyd的作品为主。「那时不理
会台下观
众的反应、懂不懂我们在玩甚么，但求自己满足便行。」
然后，大家也该知道阿Paul在十九岁那年因为替Beyond的音乐会设计海报，结
果被拉拢
加入成为一份子。
「当时他们的结他手陈时安离队，他们又知道我是弹结他的，于是便游说我加
入顶替其
空缺。那时我还是理工学生，为了搞『再见理想』，晚晚要练歌与录音，搞到我连
学位也取
不到。我一加入便要Pick-Up十多二十首歌，一个月内要弹熟家驹与陈时安编的东
西，所以
惟有死记，对我来说是一个锻炼来。 那时我的确进步得很快，而家驹亦影响我很
大。」在
抱着顶替别人空缺的情况下，结果阿Paul亦成为Beyond的固定成员。
十六年前加入Beyond，从此一直合作无间，而Beyond也成为一队「历史悠久」
的乐队。
在心态上，那会否像那些恐龙级乐队般日渐把Beyond视为一份工作，甚至是一盘生
意？
「我的想法是相反，我希望Beyond是一个理想，希望回到『再见理想』那个时
代，不是
为了出碟而出碟，而是觉得我们好想出碟，才走在一起，这种感觉才是最棒。如果
我们当Be
yond是生意，第一便不会宣布暂停，第二便可能甚么巡回演出也会做，到大西洋走
埠，谁不
想搵钱呢？但我们不想把Beyond变成赚钱工具，当我抽身作为Beyond的乐迷来看，
也不想见
到这样。当我们没有新作发表时，还不断唱十年前的歌，这感觉并不好，纵使可能
有听众会
视之为经典重温吧，但我便不喜欢这样做。可能到了今天，大家对音乐已有不同的
看法，故
目前我会将重点放在自己的音乐上，这是我未来几年的目标。」
从结他到主唱
早年组乐队的时候，Paul本来也是阵中的歌手兼结他手，但加入Beyond后，起
初他只是
担纲结他手与和唱的角色。其后因为家驹希望队友可与他分担主唱岗位，且令乐队
里有不同
的声音，所以阿Paul便又再出来唱歌。他第一首为Beyond主唱的歌曲是「午夜流浪
」。
到了三人时期的Beyond，主唱位置变成了阿Paul和与家强去分担。然而原来之
前，阿Pa
ul曾打算放弃唱歌。
「在『继续革命』时，我们到日本跟经理人公司开会，我便提出我希望不再唱
歌，只想
专注作为结他手。我说因为一队很强的乐队，每人都要紧守岗位。家驹唱得好，所
以他该唱
所有歌；我弹结他好，便要专心钻研结他的岗位。那时家驹亦很赞同与明白我所想
，所以那
个时期我真的唱少了。然后家驹离开了，我要再出来唱歌，那惟有三个人尽力去做
，纵使已
做不回家驹般的东西......」
明显地，阿Paul在四人时期的Beyond跟三人时期的Beyond里的歌唱演译方法及
甚回异，
那是甚么原因？」
「我自己也有分析过，我已不能唱回从前那把声。以前家驹很高Key，我唱和
音便要再
高三度，那是对自己的嗓音作出挺艰巨的磨炼。嗓音会变，正如木结他的声音会变
般，我的
歌声不断在变。然后我开始掌握到歌声的控制，懂得去运用自己的嗓子，唱不同的
歌用不同
的声。」早前阿Paul参演改编自West Side Story的音乐剧《梦断维港》，正是对
其歌唱技
巧作出的挑战。
如今，阿Paul亦正跻身唱作人之列，发表其首张同名个人专辑「Paul Wong 黄
贯中」，
之前可有为自己计划过出个人唱片的事宜呢？
「推出『秘密警察』时，已有人接洽过我推出个人唱片。那时偏激的我便一口
拒绝，最
讨厌做个人歌手。之后断断续续也有这样被提议过。然而多年来，陈小宝是最有诚
意的，他
真的用诚意打动了我，给我很大的信心。我反问自己，我夹Band也夹了近二十年，
我已三十
六岁了，况且Beyond亦正在暂休，现在自由自在地做自己喜欢的音乐，也不足以为
过呢。」
于是，Paul亦踏出了个人发展这一步。
新乐队「汗」
展开个人发展，阿Paul首先是为自己组织了一个有固定成员的伴奏乐队
(Backing Band
)。而他与恭硕良(鼓)、Dino(结他)和Anodize/LMF的Jimmy(低音结他)所组成的「
汗」，便
在这情况下诞生。虽然在碟内由「汗」包办的作品只有「无得比」、「睡火山」和
「丢架」
三首，但「汗」组成的目的是作为阿Paul日后的现场演出乐队。
「我需要的人说要可靠且对音乐有热诚。首说的鼓手是阿Jun，而他亦拉拢了
其好友Din
o来弹结他，而Jimmy则是早已认识了很多年。但跟以往在Beyond里有所不同，是「
汗」乃一
队Back-Up我的乐队，由我作领导，所以最终的决策权也落在我身上。」
一行四人的「汗」，难免会令人拿来跟从前Beyond的人人姿态作比较。例如现
在阿Pau
l跟Dino在两支结他上的平衡，跟当年他跟家驹的组合有何分别？
「家驹的手法较Art Rock与Flamenco，后期他专注唱歌，大部分结他便由我一
个人处理
、拆散他写的Chord来弹；而家驹则做一些更高层次的岗位、看着整首歌的架构。
但Dino的
手法则比较唯美、比较爵士，擅长运用十三Chord，他弹木结他很棒。而且我亦很
欣赏他的T
uning，我们都喜欢以原音弹奏，所以两支结他的声都很肥厚。我所讲求是结他的
『胆』、
弹奏的力水，那才表现到乐手的功力，用太多Effect反而会盖过人的味道。而阿
Jun更是一
位很黑人、很有节奏感、很Groovy的鼓手，且精力十足。」
现在主理自己的专辑，既有新乐队伴奏班底，又可以自行邀请客席乐手的参与
，是否出
来的创作空间与火花比Beyond更大呢？
「我不知道默契和火花是否不能共存，有默契便没有火花。跟『汗』合作有火
花，跟Be
yond玩了十几年则有一定默契。要有默契又要有火花，都几困难。『汗』所做到的
已颇接近
，我们认识了很多年但没有机会合作，但思想上与友谊上却是挺有默契，那总算是
火花与默
契俱备。」
国际化班底
「Paul Wong 黄贯中」专辑里不但有伴奏乐队「汗」，从前不时合作的刘志远
、阿贤、
细威，以及LMF等本地音乐人作班底外，还找到一群来自外地的名字参与 ─ 国内
的张亚东
、英国的Mick Kran(Japan)、日本的Funky末吉(爆风Slump)和Sugizo(Luna Sea)，
构成是一
个甚Global的阵容。加上之前Paul特别为制作这专辑而自设其录音室Polar Bear，
唱片又拿
到英国的Abbey Road录音室推行Mastering。音乐的野心绝对毋庸置疑。
这群外地乐手当中，张亚东和Sugizo是越洋遥距形式的合作，而Mick Karn和
Funky末吉
则是亲身来港录音。
「Mick Karn是一位很冷静的乐手，肯花时间来钻研我的作品然后才用心去弹
，他透过
低音结他奏出来的东西永远不是我们的估计范围内。他的韵律、音调与音阶往往很
有启发性
，感觉已不像在弹Bass，而是主理着一种混合了敲击、人声与吹口的乐器。」
「我曾在Funky末吉的『鼓魂』专辑里客串，到了我找他帮忙，他亦义不容辞
地一口答
应。他为我打鼓那晚他要在Jazz Club演出至凌晨三时，翌日便要乘七时早机离港
，当晚他
便趁之间这段时间爽快地为我录了两首歌，然后我便要车他往机场。他是很『豪气
』的人，
如果他不是赶着要返回日本的话，大抵他会打尽全部歌才肯罢休。」
不过，Paul也对于Sugizo能在百忙中抽空为「废墟」和「乜Q报章」这两首曲
弹奏结他
而深表感激。而张亚东为他编曲的「香港晚安」，更是全碟他最满意的一曲。
据阿Paul透露，原本他还有邀请过Howie B，以及Flood和Alan Moulder这两位
录音师跟
他合作呢。
至于LMF的协力，他则表示︰「之前我曾在他们的两张唱片里客串过，现在也
是他们『
还债』的时候。」只是我觉得把跟LMF合作的「香港一定得」作为他个人发展的第
一首主打
歌、为乐迷引颈以待的个人专辑作序幕，似乎有点喧宾夺主。
Paul眼中的Mick Karn
在阿Paul的同名个人专辑里，前Japan低音结他手Mick Karn共参与了「香港晚
安」、「
某日」、「废墟」和「贯中的动物园」这四首作品，是众客席乐手之中参与得最多
的一位。
而Paul亦承认这次硍Mick Karn合作是最教他为之深刻不已。所以谈到与Mick
Karn的合作经
验，他便滔滔不绝地道来。
「我曾经问他，他玩奏我的作品时会不会觉得太容易与愚蠢呢？他说︰「愚蠢
就不会专
诚来港跟你玩吧。」他指出我那首纯音乐是他所弹过最难玩的十首作品之一，玩
David Tom
的作品反而没有那么难，于是他会花整晚来钻研我这首乐章，这的确令我有点受宠
若惊。我
想这就是我们之间的火花了，大概是他未尝过跟我这样的香港摇滚乐手合作之故，
毕竟我有
我本土的风格。他更表示过，跟我合作时有点儿回到他在七十年代末夹Band的感觉
，我想可
能是受到我的录音室境所影响之故，他喜欢这种环境。所以即使我想尽地主之谊带
他到山顶
与庙街逛逛，他却宁愿返回录音室坐坐，大家谈天说地、谈谈他创作雕塑的心得。
他是一位
非常诚恳、友善的人，而且极其谦虚。
「有一次我无意识地拿着支低音结他来敲拍，他竟会煞有介事地问我这种声音
是怎样弄
出来 ─ 我说不要耍我吧，你才是低音结他专家。但他却表示︰『我真的不懂这样
玩，你可
否再示范多一次呢。」于是他又真的拿来研究一番。这些片段对我来说是好好笑，
是难忘的
经历，原来愈厉害的人是愈谦虚的。他有前辈的身分，却没有前辈的架子，这令我
很欣赏他
。」
风格广泛
既然有一个人材济济的班底，集合了一群风格回异的乐手，其同名专辑所涉及
的音乐风
格也甚广泛。一方面碟内有「丢架」、「乜Q报章」这些极具宣泄性的作品，前者
充塞着极?
脏的弹奏音量已超越了所谓的Grunge Rock，后者在Funky末吉的鼓下发挥了歌曲的
最高急激
紧凑能量。而「香港一定得」则是他继「o下，讲乜o野话」后的另一Rap-Metal式
作品。激
进之余，另一方面「有路」、「某日」、「没有」则是碟内轻盈、和谐、凉快与
Laidback的
时刻。而慑人的「睡火山」、此起彼落地交接着爽朗西岸Soft Rock与激情摇滚气
息的情歌
「无得比」，便犹如当中的中庸之道。反之「香港晚安」和「废墟」则是碟内的幽
暗面。至
于他专诚写给Mick Karn来发挥其Fretless Bass演奏空间的纯音乐「贯中的动物园
」(原名?
潮)那份实验性(留意Paul的Robert Fripp式结他演奏)。仿佛是一张能够照顾到每
个层面的
专辑。
除了由LMF作词的「香港一定得」之外，歌词方面由刘卓辉和阿Paul自己包办
。谈人生
哲理的「有路」和「没有」都值得细嚼其歌词，前者所说的︰「人大了/我抱怨却
更少/从前
棱角失掉/还是不用强调」正正反映出今天阿Paul的成熟心境。「无得比」不仅在
歌颂热恋
对生活的激励，也带出了点点宗教信息︰「神会爱你/我灵魂更爱你」。
「丢架」和「香港一定得」作出了狠狠地批判特区政府的使命，「乜Q报章」
把传媒的
失实报导、哗众取宠炮轰至稀巴烂。但谈论社会问题不一定是只懂破口大骂，「香
港晚安」
便是以冷静的笔触勾划出香港人的悲哀、迷惘与无力感︰「每日每夜拼命干/工作
挥霍就是
希望/再没有力对着干/掩盖双耳就没声浪」，但曲中的写出的都市情怀却令我想起
卢冠庭十
多年前的一曲「香港香港」。
黄贯中心目中的五位结他英雄
如果要阿Paul列举出他最欣赏的五位结他英雄，究竟他会选择谁呢？
「首先是Pink Floyd的David Gilmour，我对他的欣赏程度简直是无话可说，
单单弹两
粒音已好厉害；然后是Queen的Brain May，我觉得他是一位很有心灵的结他手。其
实我会将
David Gilmour和Brain May归纳为同一类型的结他手，他们的校声皆很有自己的风
格与特质
。此外则是John McLaughlin，我不知该怎样将他归类，他忽然可以很Flamemco，
忽然可以
很Jazz，忽然可以很实验，而他的弹奏手法亦当骯脏；还有Pat Metheny，他早期
的弹奏风
格很Jazz，但后来已到达近乎New Age与环境音乐的境界，是一位好肯尝试的结他
手；最后
我会选择Deep Purple的Ritchie Blackmore，他对我的影响很深，如果要我在他与
Jimi Hen
drix之间任取其一，委实难以取舍，那么我惟有拣Ritchie Blackmore吧，我早期
的弹奏技
巧甚受他影响，向他进行仿效，从他身上学习了许多。反而Jimi Hendrix的出色之
处是乐队
(The Jimi Hendrix Experience)之整体性，不独只有结他方面。
话虽如此，Paul亦在「香港一定得」里亦弹奏了一段Hendrix的Voodoo Child
作为音乐
过门。「这是一个致敬，希望资深的摇滚乐迷可以听得会心微笑。
Dark Side Of Paul
过往在Beyond的唱片里，阿Paul久不久便会献上一首惨白幽哀得叫人听得心酸
的歌曲，
Sound时的「叹息」和「Beyond得精彩 EP」时的「夜长梦多」都是此类的佳作。在
他这张个
人专辑当中，则有「香港晚安」和「废墟」。
「香港晚安」足以媲美The Smashing Pumpkins在Adore时期的凄美曲目，迷幻
的结他加
上张亚东带来的游离电子声效与幽悒的氛围，产生出奇妙的触动心灵之效，Mick
Karn的Fre
tless Bass却为歌曲添上一份Art Rock的深邃意味。「废墟」以干涩而机械性的结
他弹奏营
造犹如置身废墟的破落感。无论是歌曲的结他哀鸣引子、阿Paul的「哭腔」、Mick
Karn阴
湿的Bassline以至Sugizo那段悲痛如断肠般的凄厉结他哀鸣独奏，一切皆已黑暗郁
结至极点
。
「以前听古典音乐，是喜欢那种沉郁、哀怨，以至其半音阶与不协和弦的运用
，苦涩但
听得舒畅。我也爱用Minor和弦来写苦涩而慑人的歌，和弦组合的空间更大。『废
墟』能做
到冤屈至爆灯，唱完之后近乎想死般，我甚喜欢这种感觉。」
是否反映出你在骨子里的灰暗人生吗？
「我会说我是乐观的人，但我不知是否正因为我在音乐上宣泄了我的郁结而令
我变得乐
观，我的沉郁已放在我的音乐上。朋友形容我是灰到极点的乐观、悲观到极点的乐
观。悲哀
的东西是好优美的情感，而古典音乐的哀怨，是最接近我的心境。」
硬朗、幽暗、倔强、倔强、沉郁、积极。这就是黄贯中。
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心内，代表我们真实的理想；
心外，代表我们变奏的理想；
。
「以前听古典音乐，是喜欢那种沉郁、哀怨，以至其半音阶与不协和弦的运用
，苦涩但
听得舒畅。我也爱用Minor和弦来写苦涩而慑人的歌，和弦组合的空间更大。『废
墟』能做
到冤屈至爆灯，唱完之后近乎想死般，我甚喜欢这种感觉。」
是否反映出你在骨子里的灰暗人生吗？
「我会说我是乐观的人，但我不知是否正因为我在音乐上宣泄了我的郁结而令
我变得乐
观，我的沉郁已放在我的音乐上。朋友形容我是灰到极点的乐观、悲观到极点的乐
观。悲哀
的东西是好优美的情感，而古典音乐的哀怨，是最接近我的心境。」
硬朗、幽暗、倔强、倔强、沉郁、积极。这就是黄贯中。
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