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发信人: Asahi (Jackys), 信区: Rock
标 题: 《badhead2》：精致的忧伤（zz）[转载]
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Jun 12 14:02:30 2003), 转信
【 以下文字转载自 Music 讨论区 】
【 原文由 Asahi 所发表 】
Artist: Various Artists
Title: Badhead2-Girl's Day
Label: Badhead/Modernsky
Date: 2003
Track List:
01.D-Man+Miss Chan It's So Early
02.与非门声声慢
03.漂亮亲戚Missing Way
04.星期三旅行Down The Road
05.慢跑鞋我不需要
06.挂在盒子上There is a City
07.幸福大街四月
08.王娟永远的问题
09.双鱼甜蜜
10.Leadership原野#F大调
记得最早在国内推出女声合辑的是“新蜂音乐”唱片公司，他们曾在2000年发
行了《五分之二》合辑。可实际上收入的艺人中，除了秋天的虫子和肖楠是以乐队
形式出现外，真正的女声只有斯琴格日乐，姜昕，赵雨，张浅潜四位。而且她们都
已经成名，总觉得还是早期在一些摇滚拼盘中的她们的声音更动听些。
现在拿到的这张名为“Girl's Day”的合辑，走的是同样女声路线，但大都是
以乐队形式出现，或许描述为“有着女声的乐队”合辑更确切些吧。废话少说，且
让我们先听听碟内的作品。
开篇的第一个作品是D Man+Miss Chan的“It's So Early”，开头有一个慵懒
的女声唱腔，仿佛是在清晨时分，刚睁开睡意正浓的眼睛，似梦似醒的一段梦呓。
之后狂乱的吉他噪音风暴席卷着焦虑情绪的念白，失真的吉他控制不住同样失控的
情绪，只能任由其带领随之狂舞。
作为国内为数不多的一支正式出版发行过唱片的乐队，与非门没有仅仅停留在
原有基础上，而是一直锐意进取，在这次入选合辑里的新作“声声慢”就是最好的
例子。歌词节选自部分宋词，其中两句“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”出自
我非常喜欢的婉约派代表词人李清照。
这里忍不住插一句，其实说到底，目前国际流行的电子音乐也好，所谓的摇滚
也好，毕竟都是国外传到国内的音乐潮流文化，如何结合中国传统文化的底蕴做出
真正富有“中国特色”的音乐，一直是国内许多音乐人近几年在思考的主题之一。
从最近刚出版的台湾乐团78BPM《Red Moon》专辑到上海的林笛·冷酷仙境《魔境
十日》专辑都在这条道路上摸索着。但如何融合东西文化上的差异并且弄出点新意
来并不是一件容易的事，这就好比配酸辣汤，只有掌握一个恰当的比例才能调出一
碗靓汤。
来自武汉的漂亮亲戚乐队，曾经一度被许多人拿来和另外一支国内乐队“跳房
子”做比较，但漂亮亲戚就是漂亮亲戚，说他们是“Trip-Hop”也好，“Britpop
”也好，这些都不关这三位年轻人的事情，他们只想认真地把喜欢的音乐做好。在
合辑中的这首“Missing Way”改编自他们原来的小样，标题和旋律没有改变，但
在编曲、吉他的细节变化，以及女主唱夏冬的唱腔上都有明显的变化。原本简单直
接的节拍铺垫现在更精致动听些，原来粗糙而犀利的吉他效果现在变得温和内敛，
夏冬在控制嗓音上也更圆润成熟，原来小样中末尾嚣叫的吉他噪音也都被切除。这
个转变是好是坏，一时还难以说清楚，他们的第一张唱片也快出版发行了，到时就
让更多听完他们作品的乐迷去评说吧。终于要说到星期三旅行了，新作“Down The
Road”依旧延续了之前作品中低调阴冷唯美的氛围，主唱吴卓玲的声音相比较之
前的幽怨感更胜一筹，作品的画面感很强，仿佛伊人远去，只剩怅然若失。和之前
作品稍有些不同的是，这次作品末尾特意加入了和声部分，除了吴卓玲自己，还有
邀请到的王凡，以及乐队其他三位成员：尹勇，李源毅，毛豆一起和声。使得整首
作品苍凉荒芜，空旷孤寂的意境进一步扩展，念天地之悠悠，独怆然而泪下。
“慢跑鞋”的主唱王新欣的开头几句，让我恍然想起以前上海的一个女歌手刘
音颖，也是这般的不羁中带点少许的辣，但整体而言，“我不需要”的编曲太简单
苍白了些，键盘和吉他等的编排都流于形式，无法让人留下深刻印象。
很意外的发现挂在盒子上的名字竟然也列在其中，“There is a City”从开
头爽劲的吉他Riff到王悦自由的唱腔，加上毫不掩饰直白的歌词和流畅的旋律，都
让人情不自禁地想Pogo，末段不断重复的"Free"非常鼓舞人心，尽管可能许多人不
喜欢她们，可我就是喜欢，年轻真好！不是吗？
和挂盒一样，幸福大街从出道以来，就一直遭到许多批评，而批评的焦点再次
不可避免地集中在主唱身上。很多人都说阿飞的声线太单薄了，不适合做一个摇滚
乐队的主唱，没错，阿飞的声音确实很单薄苍白，就象初次听到她的照片给我的感
觉一样，但实际上阿飞的唱腔和她的文字却是我目前为止听到最有力最直接的表达
方式。这首名为“四月”的歌，说出了一直以来在中国最酱缸主义的传统贞洁观，
歌词锋利无比，阿飞的神经质般分裂的表达方式让我心碎：“我听到她们在黑暗中
窃窃私语/死亡是重新获得贞洁的唯一途径”，让最后疯狂的吉他噪音撕裂我的身
体吧。
最早知道王娟是看到河酒吧网站的介绍，和一般乐队成员组成不同的是，他们
除了主唱王娟外，只有一个吉他手寒冷和一个手鼓乐手陈志鹏，没有贝司手和鼓手
。在“永远的问题”里，王娟的声音表现很让我惊喜，连读的方式以及尾音的处理
上非常随兴，手鼓和木吉他的音色也增添了不少自然质朴的味道。
整张大碟最大的惊喜来自于双鱼乐队的“甜蜜”作品：在迷幻的吉他色泽中升
起熟悉的Trip-Hop阴暗节拍，给人感觉相当低沉阴郁，这个开头做的相当漂亮，可
惜之后主唱任芳的声音被修饰的太过于完美漂亮，和之前的夏冬声音处理方式如出
一辙。这个来自湖南的乐队，最早名为“沉默的未亡人”，整体风格偏向阴暗氛围
，除了秋天的虫子之外，此类风格的乐队在目前的国内还是比较少的，相信假以时
日，等韦凇和陈羽找到中意的键盘手之后，他们的音乐作品会更成熟和阴冷。
Leadership的“原野#F大调”虽然处于碟末位置，但邹静怡的那几句无歌词的
哼唱却充满了十足的歌特味，但总得听下来后觉得无论是合声、歌词或唱腔还是太
刻意了些，有凑数的嫌疑。
整体而言，这是一张值得听第二遍的唱片。而收入在这张唱片里的乐队，有一
半已经在国内的非主流音乐界小有名气，另一半还正处于地下的状态。这张唱片的
发行或许是一个新的契机，集体发声总强过个体的孤独声音，更何况就目前在国内
而言，无论是女子乐队(这个称呼本身就是男权主义的表现)还是有着女声的乐队都
不太受人重视，常常遭受到莫名其妙的刻薄批评，以及演出中不公正地待遇，这一
切都让我为之不平。
同时可能照顾到市场的关系，在录音上对女声的处理上太过追求完美圆润，这
也是比较遗憾的地方。不管如何，这次入选的乐队大部分都是我比较喜欢的，并能
代表自己乐队的风格。
最后，期待着这一张唱片不仅成为一个女孩子的节日，更成为男孩和女孩共有
的节日！文/高尔吉亚
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曾经荒唐的爱情
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