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发信人: Nightmare (平静。), 信区: Rock
标 题: 當代爵士樂最美的聲音 ZZ[转载]
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Jun 5 21:48:04 2003), 转信
【 以下文字转载自 Music 讨论区 】
【 原文由 Nightmare 所发表 】
當代爵士樂最美的聲音
http://bbs.music543.com/ournet.
pl/labels/ECM_Sept/archives/A0UK7AV0/A0UK7B13/A0UK7B14
前幾年遇到好幾位歐洲爵士樂手，比如說Salta Cello、Max Nagl等人，
在訪談閒聊的時候，話題往往會轉到「美式爵士樂」與「歐洲爵士樂」
上面，通常，不論樂手的演奏風格如何，他們總是覺得：沒錯，爵士樂發展
至今，美國樂手的貢獻非常偉大，但是他們也會主張爵士樂手應該要有
創新的能力，要能夠以音樂表現自己以及自身文化的特色等等。
在這些討論當中，往往會出現一個人物，這些歐洲新派樂手很喜歡說：
「比如說楊葛柏瑞克（Jan Garbarek）就是一個很好的例子。」或者
「楊葛柏瑞克所做的，就是在美國的爵士傳統之外，找到一條自己的路。」
之類的話，一時之間，會讓人感受到葛柏瑞克已經成為某種歐洲爵士
精神領袖的氣氛，想想真是很有意思。
這所謂「有意思」，指的是，葛柏瑞克這位挪威的薩克斯風手，
儘管在歐洲威名赫赫，對台灣聽眾來說，其實還是一個有些陌生的名字。
事實上，他的薩克斯風，很可能，是當代爵士樂壇最美的聲音。
葛柏瑞克生於1947年，不到二十歲就開始職業演出生涯，在六零年代
出道之初，走的是自由即興的風格，當時，概念前衛的鋼琴/編曲家
喬治羅素（George Russell）定居歐洲，葛柏瑞克在羅素的樂團待了四年，
羅素是在五零年代首倡調式即興的爵士理論家，開闊的視野，對年輕的
葛柏瑞克影響頗大。
從六零末到七零年代初期，葛柏瑞克自組樂團錄製了不少作品，
他在ECM唱片旗下錄製的《Afric Pepperbird》等專輯，被視為塑造
所謂「ECM Sound」的作品，葛柏瑞克清冷、疏離，時而引入挪威民樂
的音樂表現，擄獲了不少樂迷的擁戴。但是真正獲得國際性的知名度，
還是由於他在鋼琴家凱斯傑瑞（Keith Jarrett）的歐洲四重奏樂團
當中的演出。
在傑瑞的專輯《My Song》、《Belonging》當中，葛柏瑞克舒緩的
節奏情感，北歐式的異國情調旋律，大膽的長音運用，以及完全
無法抗拒的絕美音色，立刻吸引了樂迷的注意，鋒頭之健不遜於傑瑞。
講到葛柏瑞克，或許因為他既不是美國人又不玩美式的爵士樂，
美國的評論界，喜歡帶點酸味地說兩件事情：一是他的薩克斯風，
特別是高音薩克斯風的音色和即興手法，令人想起斯堪地那維亞半島
的田園牧笛；其二，是他的音色和表現方式，從七零年代以來
就沒什麼劇烈變化。
我會說，這真是非常陰險的評論方式。
爵士樂迷初聽葛柏瑞克，很可能不是這麼習慣，這要看你聽到
他的哪一張作品，他的很多專輯聽起來可是天差地遠，當然，
葛柏瑞克自己的音色和即興模式是非常有個性的，一聽就認得出來，
他慣用清冷綿長的旋律線條，加上冷靜自持的音色，確實有些許
北國冰原的風味，但這是葛柏瑞克的特色，一如詹姆斯卡特
（James Carter）、麥可布雷克（Michael Brecker）等
美國薩克斯風好手會有自己的特色一樣，每個聽過的人，
只要自己喜歡，實在不用管音樂會讓人聯想起什麼東西。
說來好像有自相矛盾之處，這個人的演奏極有特色，
可以立刻辨認出來，同時他的許多作品之間又天差地遠？
這是怎麼回事？
從七零年代以來，葛柏瑞克就是一個膽子非常大的爵士樂手，
從七零到九零年代初期，在ECM唱片的協助推動之下，他和巴西、
黎巴嫩、巴基斯坦各地的頂尖民族樂手有非常精彩的合作，而且
他頗樂意與厲害但尚未出名的各色樂手合作，套用當今媒體的
流行報導語言來說，他以ECM二哥之尊（ECM的一哥，當然是凱斯傑瑞），
願意不計市場地嘗試新風格，而且樂於提攜新人。
七零年代的融合風潮，開啟了爵士樂與搖滾融合激盪的契機，
同時，許多樂手們走到另一個方向：將各地的民族音樂融入爵士之中。
葛柏瑞克與中亞、南亞樂手的合作，正是此一思維的具體實現，
他和沙奇海珊（Zakir Hussain）、法德阿里漢（Ustad Fateh Ali Khan）
等人的合作，在民族音樂之中找到一個非常奇特的切入點，《Making Music》、
《Ragas And Sagas》等專輯，葛柏瑞克的薩克斯風在印度、
巴基斯坦音樂的節奏中自在優遊的即興，呈現出一種特殊的平衡協調，
一方面在聆聽的當下，會覺得這樣的音樂真是美好，完全正確的
組合搭配；但是轉念一想，又發現這種音樂真是怪：除了他們，
全世界還真沒有幾個人這樣玩！
民族音樂加爵士即興，這是葛柏瑞克的路線之一，他也經營出
極了不起的音樂，但是這幾年，讓他大受歡迎，銷售可以在歐洲
拿白金唱片的音樂，卻完全是另一個方向。事情說起來，還真是
ECM老闆兼主要製作人曼佛艾克（Manfred Eicher）的功勞，艾克
幾經思慮，將ECM旗下的四人古樂人聲團體，專唱文藝復興時期曲目的
The Hilliard Ensemble和葛柏瑞克搭配在一起，讓薩克斯風在Hilliard
悠遠的人聲吟唱中即興，十四、五世紀的古曲，加上葛柏瑞克的吹奏，
構成了一九九零年代最美的專輯《Officium聖禱》。
英國的評論說的好，沒有人知道該怎麼將《聖禱》分類，一如沒有人
會懷疑《聖禱》是二十世紀後半最美的音樂之一。對我來說，要講
《聖禱》到底算是什麼樣音樂？這實在是根本不必去考慮的問題，
當Hilliard的歌聲從音響中傳出，葛柏瑞克的高音薩克斯風如教堂回音似的，
跟隨著人聲在空間中飄盪，
相信我，
除了被音樂電得頭皮發麻之外，你不太可能會有其他的反應。
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ECM里面大多是疯子...
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