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发信人: IAN (破碎南瓜珍珠酱), 信区: Rock
标 题: 重金属简史zz
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu May 15 16:27:35 2003), 站内信件
Chapter 1
60年代的英国不仅仅只有Beatles，The Rolling Stones和The Doors。在当时，
The Kinks和
The Who这样的硬摇滚风格的乐队已经拥有了属于自己的音乐领域，而The Who更是
已经创作出堪
称硬摇滚经典的My Generation这样杰出的作品。然而，或许我们的文字从1964年
一支叫做The
Yardbirds的乐队开始会更方便，因为正是这支短命的乐队为硬摇滚音乐界先后贡
献了三位吉他大
师：Eric Clapton、Jeff Beck和Jimmy Page。尽管他们之中只有Jimmy Page后来
走上了重金属路
线，但不可否认的是无论是Eric Clapton的乐队Cream，还是Jeff Beck，以及Pete
Townshend
（The Who）等其他电吉他音乐家们，都按照自己的理解将传统的布鲁斯音乐变得
更加响亮，节奏
更加强劲，并且使电吉他——这种当时尚属新生事物的乐器成为了表现硬摇滚音乐
最重要的乐器
之一，而电吉他失真效果的广泛使用正是重金属的基本特征之一。
如果说到对电吉他演奏贡献最大的人，还要算伟大的Jimi Hendrix。这位来自
美国西雅图的
吉他天才却是在英国一鸣惊人的——他在1967年的经典作品Hey Joe和Purple
Haze中所表现出的
对电吉他高超的驾驭能力无疑令无数吉他手顶礼膜拜。虽然他在摇滚乐坛如流星般
只闪亮了短暂
的三年，但他对电吉他演奏技巧方面所作出的贡献则是难以估量的——重金属音乐
中的很多技巧
都是由Jimi首创的，因此很多重金属吉他手都把Jimi Hendrix视作自己的偶像。
然而，Jimi Hendrix以及他的Jimi Hendrix Experience乐队并不是重金属乐
队，因为Jimi的
音乐更多注重的是吉他演奏技巧的表现，而且他的演奏风格不可避免的带有布鲁斯
音乐的痕迹。
实际上，60年代的硬摇滚音乐无非也就是强化了节奏、放大音量并且大量使用电声
乐器的布鲁
斯，这和后来的重金属还是有比较明显的区别——在我看来，重金属最本质的特点
是利用强失真
效果电吉他riff营造出一种气势宏大的威严的效果，而Blues则更偏重表达一种幽
怨的气质。正是
基于这个原因，在整个60年代并没有出现真正意义上的重金属音乐，直至1970年伟
大的Black
Sabbath发行了他们的第一张同名专辑，才标志着重金属音乐的真正诞生。
在60年代的众多硬摇滚乐队中，有三支乐队值得特别关注——Led Zeppelin、
Deep Purple和
Earth。Led Zeppelin自不必说，有不少评论甚至就认为60年代的Led Zeppelin已
经开创了重金
属。确实，当时Led Zeppelin的音乐已经具备了重金属音乐的很多特征，比如强失
真、高分贝音
量、注重吉他表现等等，但总还是带有不少布鲁斯的痕迹。（实际上，我觉得
Led Zeppelin一直
就不是纯粹意义上的重金属乐队，但这一点丝毫不妨碍它成为一支伟大的摇滚乐队
。）Jimmy
Page在Led Zeppelin音乐中的地位至关重要，他特有的失真音质以及精力充沛的演
奏构成了
Zeppelin音乐最主要的特征之一。Deep Purple的Richie Blackmore同样是一位杰
出的吉他手，与
Jimmy Page不同，他是以快速伶俐的指法见长，而他对古典音乐的涉猎也使得Deep
Purple在进入
70年代以后成为了一支前卫金属乐队。至于Earth，正是Black Sabbath的前身。如
果没有Black
Sabbath，很难说还会不会有今天的重金属。
此外，其他一些乐队也值得注意——Golden Earring、Vanilla Fudge、
Iron Butterfly、
Steppenwolf（这支乐队最早使用了Heavy Metal这个词，不过是用来形容飞速疾驰
的摩托车的声
音）、Grand Funk Railroad、Free、Humble Pie、Uriah Heep等，这些基本都是
在60年代后期成
立的硬摇滚乐队在进入70年代后有很多都取得了相当的成功。
在大洋彼岸的美国，尽管当时正处在席卷全国的嬉皮浪潮中，硬摇滚的势力远
没有其在英国
那样大的规模，但象Blue Cheer、Iron Butterfly、Mountain、Blue Cheer这样的
乐队也已经有
了一些名气，也出现了一些经典作品如Mountain在69年底的作品Mississippi
Queen、Iron
Butterfly在68年发行的长达17分钟的单曲In A Gadda Davide等等，Blue Cheer在
68年发行的专
辑Vincebus Eruptum也同样是一张很出色的专辑。但不管怎样，与当时英国的硬摇
滚界相比，美
国的硬摇滚尚未形成大气候。
总之，在60年代，在很多杰出的摇滚音乐家的探索和努力下，已经产生了重金
属音乐的萌
芽。现在，就差一位真正的开创者了。
重金属简史
Chapter 2
关于重金属，一切的一切先要提到的是同一个名字——Black Sabbath。1970
年，原名为
Earth的Black Sabbath发行了他们的首张专辑Black Sabbath，从而点燃了重金属
之火。尽管这张
乐队的同名专辑中尚带有比较明显的布鲁斯痕迹，但里面Toni Iommi强大的失真
riff、Ozzy
O^_^ourne邪气的唱腔、Geezer Bulter富于挑衅意味的沉重的贝司、Bill Ward暴
烈的鼓击以及乐
队对黑暗、邪恶题材的涉猎无疑使得这张专辑有别于当时的硬摇滚音乐。随后从
70到73短短的几
年中，Black Sabbath又发行了几张伟大的专辑，它们是Paranoid（1970）、
Master Of Reality
（1971）、Vol.4（1972）和Sabbath Bloody Sabbath（1973）。在这些专辑中，
包括了诸如
N.I.B.、Black Sabbath、War Pigs、Paranoid、Iron Man、Electric Funeral、
Children Of
The Grave、Into The Void、Sabbath Bloody Sabbath这样的杰出作品，而
Sabbath通过这些杰作
展示给世人的是一种强大而富有魅力和震撼感的音乐，正是这种音乐后来被起了一
个响亮的名
字——Heavy Metal（重金属）。
同时期在英国能够和Black Sabbath平起平坐的重金属/硬摇滚乐队还包括伟大
的Led
Zeppelin和Deep Purple。Led Zeppelin成名在60年代，其在60年代末发行的两张
专辑就已经被认
为是硬摇滚音乐的经典作品了，而进入70年代后，Led Zeppelin又先后发行了
Led Zeppelin III
（1970）和Led Zeppelin IV（1971），其中诞生了如Kashmir、Stairway To
Heaven、 ~~~~~~~<应该是专辑Physical
Graffitti中的>
Black Dog这样的经典作品，从而使得乐队的声望达到了更高的高度。不过，或许
是由于吉他手
Jimmy Page在The Yardbirds所受熏陶的缘故，Led Zeppelin始终没能彻底摆脱白
人“硬”布鲁斯
风格而成为一支完全意义上的重金属乐队。Deep Purple成立于60年代末期，在进
入70年代后乐队
发行了专辑In Rock（1970）、Fire Ball（1971）和Machine Head（1972），73年
又发行了堪称
重金属经典现场专辑之一的Made In Japan。乐队的吉他手Richie Blackmore精湛
的吉他技巧是
Deep Purple的护身法宝，而他对古典音乐的偏爱以及乐队合成器的广泛使用也使
得Deep Purple
成为了最早的一支前卫金属（Progressive Metal）风格的乐队。乐队1972年的专
辑Machine Head
中包括了象Highway Star、Smoke On The Water这样的经典作品，因而被奉为重金
属的经典专辑
之一。
同样成立于60年代末的很多硬摇滚乐队在进入70年代后也开始转向重金属风格
，这些乐队中
的大部分在今天早已被绝大多数人所遗忘，然而它们对重金属音乐的发展同样作出
了巨大的贡
献。它们中的杰出代表包括同样走前卫金属路线的Uriah Heep、布鲁斯色彩的硬摇
滚乐队Foghat
和Bad Company、硬朗化的Status Quo、带有民谣韵味的Trapeze、Free和
Nazareth等等，而更应
该注意的是一支叫做Budgie的乐队，这支乐队在72年发行的专辑Squawk和73年的
Never Turn
Your Back On A Friend奠定了其在重金属界的地位，也为乐队后来成为NWOBHM（
New Wave Of
British Heavy Metal，英国新浪潮重金属）最早的代表之一打下了坚实的基础，
关于这支乐队，
留待以后详细介绍。
在我们把目光转向大洋彼岸的美国之前，最后要提到的是来自欧洲的Apirl
Wine以及稍后出
现的Scorpions，后者的吉他手Micheal Schenker后来加入了UFO乐队，然而73年以
前的欧洲大陆
缺乏重量级的重金属/硬摇滚乐队确实是一个不争的事实。（Scorpions的首张专辑
发行于1974
年，本应属于是下一篇的内容）
进入70年代，美国的重金属/硬摇滚同样有了长足的发展。首先是Mountain在
1970年发行的专
辑Nantucket Sleighride延续了其上一张专辑Mountain Climbing的成功，随后是
Alice Cooper在
1971年发行了经典专辑Love It To Death，接下来出现了在70年代末和Black
Sabbath联手进行著
名的“Black And Blue”巡演的Blue Oyster Cult——其在1972年发行了首张专辑
，同Black
Sabbath一样，它也选择了乐队的名字作为专辑名。不过在当时，从音乐角度真正
能和Black
Sabbath相呼应的则是一支当时默默无j闻的乐队Sir Lord Baltimore，他们70年的
首张专辑
Kingdom Come和71年的第二张、也是最后一张专辑Sir Lord Baltimore所散发出的
强大魅力在将
近30年以后仍然迷人。当然，不可不提的还有那个演唱会狂人Ted Nugent。实际上
，从1967年
Ted Nugent就已经和The Amboy Dukes乐队一起开始了他的巡演过程，进入70年代
后，他的遍及全
美的大规模巡演更是到了登峰造极的地步——70到73年每年的现场演出都超过了
300场！这个不知
疲倦的家伙可以说是把重金属的火种撒在了美国的每一寸土地上。
于是，重金属的熊熊大火点燃了。
重金属简史
Chapter 3
进入1974年，Led Zeppelin发行了长篇巨著Physical Graffitti，报刊撰稿人
Nick Kent使用
了“82分30秒的Heavy Metal”以形容这张专辑。从此，重金属音乐拥有了真正属
于它的响亮的名
字。尽管如此，在重金属音乐的发源地英国，重金属的发展状况却是多少有些令人
尴尬——在70
年代初叱咤重金属乐坛的三大乐队Black Sabbath、Led Zeppelin和Deep Purple在
70年代中期的
表现都不尽如人意——Black Sabbath似乎失去了往昔的灵感，他们在Sabbath
Bloody Sabbath之
后的几张专辑Sabatage（1975）、Technical Ecasty（1976）和Never Say Die（
1977）都远远没
有达到他们前五张专辑的水平，而乐队成员更是沉浸在药物的诱惑中不能自拔；
Led Zeppelin在
整整休息了一年后，75年发行的专辑Physical Graffitti虽然大获成功，但随后主
唱Robert
Plant就出了车祸，使得乐队不得不又多休息了半年。76年春天Led Zeppelin发行
了专辑
Presence，但乐迷对于这张专辑的冷淡态度令乐队大失所望，而Plant的霉运似乎
也还在继续，在
乐队开始77年巡演后仅仅两个月，他的儿子又因病夭折了，结果使得Led
Zeppelin彻底中断巡
演，一时间Led Zeppelin前景暗淡；最令人失望＋惋惜的还是Deep Purple，由于
Richie
Blackmore独断专行的老大作风使得乐队在发行了专辑Stormbringer（1974）后便
陷入四分五裂的
境地，后来Richie Blackmore自组Rainbow乐队以继续自己的音乐事业并发行了
Ritchie
Blackmore's Rainbow（1975）、Rainbow Rising（1976）等专辑，而失去
Blackmore的Deep
Purple则很快为乐迷所遗忘。
在英国，走下坡路的重金属/硬摇滚乐队还不止这三支，Free的散伙、
Trapeze由于贝司手/主
唱Glenn Hughes离队加入Deep Purple而一蹶不振早已是70年代初期的事情了，而
进入70年代中期
以后，Uriah Heep这支杰出的前卫金属乐队在经过72到75年的黄金时期后，也开始
逐渐没落，主
唱David Byron更是在1977年离队。
当然，英国的重金属界也不完全是一片凄凉，象Nazareth，这支来自苏格兰的
杰出的重金属/
硬摇滚乐队在70年代中期发行了几张非常精彩的专辑，如Loud 'n Proud（1974）
、Hair Of The
Dog（1975）、Close Enough For Rock N Roll（1976）等，它的成功一直延续到
80年代。还有
UFO，在原Scorpions（这支乐队留待下篇介绍）的吉他手Michael Schenker加入乐
队后，先后发
行了Phenomenon（1974）、Force It（1975）、Lights Out（1977）等叫好且叫座
的出色专辑。
Budgie是另一支值得特别关注的乐队。实际上，Budgie在1971年就发行了乐队
的首张专辑。
（有意思的是，乐队同样是选择了乐队的名字作为专辑名。）这张专辑和乐队随后
的几张专辑
Squawk（1972）、Never Turn Your Back on a Friend（1973）、In For The
Kill（1974）中的
音乐属于那种带有Blues特点但重型、含混的吉他riff贯穿其中的风格。而1975年
优秀的鼓手
Steve Williams加入乐队后，他的到来使得乐队的风格转变为非常直白的硬摇滚音
乐并凭借1975
年发行的专辑Bandolier乐队赢得了广泛的关注。乐队随后发行的专辑If I Were
Britannia,
I'd Waive the Rules（1976）当时尽管由于里面的Funk色彩和过于轻柔而显得曲
高和寡，但现在
则成为了收藏家的宠儿。
另外一支不可不提到的乐队就是Judas Priest，尽管其首张专辑Rocka Rolla
（1974）由于种
种原因并不尽如人意，但两年后乐队以他们富于创新精神的双吉他（K.K.Dowing和
Glenn
Tipton）五人阵容带着他们杰出的专辑The Sad Wings Of Destiny杀回重金属乐坛
从而开始了他
们20多年的音乐传奇。
如果我们的目光不仅仅限于重金属音乐的话，那么还有一支叫做Queen的乐队
值得注意。这支
乐队的首张专辑Queen（又是以乐队的名字作为专辑名）属于比较典型的硬摇滚/重
金属风格，然
而在随后的专辑Queen II、Sheer Heart Attack中则开始慢慢融入前卫摇滚、古典
音乐及华丽摇
滚风格，乐队的这种做法在他们75年的专辑A Night At The Opera表现得淋漓尽致
，也使得这张
专辑成为了摇滚乐历史上不朽的经典。后世的许多前卫金属乐队都承认从Queen的
音乐中获益非
浅。
在英格兰的近邻爱尔兰，由一位叫做Phil Lynott的黑人创建的Thin Lizzy则
从另一个方面丰
富了重金属/硬摇滚的音乐领域。Thin Lizzy同样采用了双主音吉他，但与Judas
Priest不同的
是，乐队灵魂人物Lynott更偏重于表现一种写实风格的诗歌色彩，他的演唱也融入
了一些黑人灵
歌的韵味。Thin Lizzy并不是一支重金属乐队，但它对重金属音乐却有着不可忽视
的影响——这
不仅表现在乐队75年的专辑Fighting和随后更加出色的专辑Jailbreak，还包括培
养了如Gary
Moore在内的一些吉他高手。75、76年正是Thin Lizzy的鼎盛时期。
然而，在这一时期我们还应关注的一个事实就是重金属音乐在世界范围内的广
泛发展，关于
这方面的内容，有待下一章继续讨论。
重金属简史
Chapter 4
同一时期（70年代中期），美国重金属乐的发展可谓欣欣向荣。Ted Nugent、
Alice Cooper
等重金属“前辈”宝刀未老，而象Blue Oyster Cult、UFO这样的乐队则开始步入
它们的全盛时
期——1974年，Blue Oyster Cult在经历了前两张专辑的失意后，发行了他们第一
张进入Top 100
的唱片Secret Treaties，在这张专辑中乐队确立了以科幻恐怖题材作为音乐的切
入点并在以后的
专辑Agents of Fortune（1976）和Spectres（1977）将之发扬光大。更加令人振
奋的是两支新兴
乐队的出现——Aerosmith和Kiss。Aerosmith可以说是流行金属的始祖，他们在歌
曲中表现出的
享乐倾向和对感官刺激的追求使其有别于其他重金属乐队，75年的Toys in the
Attic和76年的
Rocks无疑是流行金属乐最早的典范。Kiss一出道就以其炫人耳目的脸谱吸引了公
众媒体的注意
力，然而这支乐队并不是仅傍脸谱唬人的，其音乐确实具有相当的艺术水准，他们
早期的几张专
辑Kiss、Hotter Than Hell都是重金属史上不可多得的佳作，而75年的现场演唱会
专辑Alive!更
影响了后来无数的重金属战士们，这张专辑也被视作重金属最出色的Live专辑之一
。在知名的美
国重金属/硬摇滚乐队中，可能只有Mountain的境遇有些悲惨，他们在1972年草草
地发行了现场专
辑Mountain Live以后便告解散，74年虽然有一些复出的迹象，但最终还是不了了
之，乐队的吉他
手Leslie West后来在West, Bruce and Laing乐队继续自己的硬摇滚事业，但他的
影响力远不如
前。
同时期，重金属的发展已经不仅仅局限于英美两国了。1974年，德国的国宝级
重金属乐队
Scorpions发行的专辑Fly To The Rainbow标志着他们音乐生涯的开始，尽管乐队
的吉他手
Michael Schenker被UFO挖走，但乐队并不气馁，76年发行的专辑Virgin Killer使
得乐队达到了
他们职业生涯的第一个高峰。（请注意，Scorpions的早期风格是纯正的硬朗风格
的重金属，而不
是日后的流行金属。）同样是在1974年，加拿大的一支叫RUSH的乐队开始为人所知
。他们起初的
两张专辑Rush（1974）和Fly By Night（1975）属于类似Led Zeppelin的硬摇滚风
格，而从1975
年的专辑Caress Of Steel开始变得前卫起来。1976年，RUSH发行了著名的概念专
辑2112，在这张
专辑中，乐队巧妙地把多种音乐元素融入到重金属的主构之中，从而形成了RUSH特
有的前卫硬摇
滚风格，也使得乐队成为了摇滚乐历史上一颗璀璨的明珠。RUSH在1977年发行的演
唱会专辑All
The World's A Stage以及专辑A Farewell To Kings则进一步巩固了乐队凭借
2112所达到的地
位。
在远离欧美的大洋洲，1975年左右也出现了重金属，这两张名为High
Voltage和T.N.T.的专
辑都是属于一个叫做AC/DC的年轻乐队的。这支蓝领风格的重金属乐队凭借着这两
张专辑成为了当
时澳洲最有影响力的重金属/硬摇滚团体。然而，乐队取得真正巨大的成功还是在
他们1976年在英
国登陆并发行专辑Dirty Deeds Done Dirt Cheap之后。（毕竟，他们的前两张专
辑在地广人稀的
澳洲仅仅有10万张左右的销量。）
关于这一时期的重金属音乐，实在已经距离我们太过久远了，有很多乐队在这
一篇以及上篇
里都没有提到，比如Foghat、April Wine、Blackfoot、Spinal Tap等，然而它们
在当时都拥有一
片属于自己的天空。更多的是那些已经湮灭在时光中的默默无闻的乐队，也许它们
的音乐同样出
色，但今天的人们已经很难再领略到了。
重金属简史
Chapter 5
1976年9月20日，以Sex Pistols为首的几支乐队举行了第一次公开场合下的演
出，这也标志
着朋克（Punk）音乐正是登上了摇滚乐的舞台。随后发生的事情则几乎是不可想像
的——这种被
无数所谓正道人士深恶痛绝的音乐在一年之内横扫不列颠。到了1977年10月，
Sex Pistols发行了
专辑Nevermind the Bollocks, Here's the Sex Pistols，此时的朋克音乐正处在
全盛时期。
The Jam、Gen X、The Clash、The Damned......
正是由于朋克音乐在英国的风靡，重金属的发展势头被遏制了，当然，造成这
种局面也有重
金属乐队自身的原因——不少乐队的自我放纵和江郎才尽更给朋克乐队们攻击重金
属复杂、冗长
提供了事实依据，也让不少乐迷开始疏远了曾经钟爱过的重金属音乐。Black
Sabbath就是一个最
鲜明的例子：无论是乐队76年的Technical Ecasty还是77年的Never Say Die，都
远远比不上他们
几年前的作品。对药品的沉迷以及成名导致的懒散很快耗尽了乐队的才气，并最终
导致主唱Ozzy
O^_^ourne在1979年离队。另一个重金属巨头Led Zeppelin此时则忙于调养生息，
爱子夭折的巨大
打击使得Robert Plant无心音乐，乐队也因此处于与世隔绝状态。Thin Lizzy的衰
落同样令人惊
讶，尽管乐队的灵魂人物主唱Phil Lynott对朋克乐的兴起持支持态度，但朋克们
并不领情，因为
Thin Lizzy的音乐风格正属于典型的要被他们唾骂的那种。尽管Lynott想方设法改
变风格以傍拢
朋克音乐，但结果却使得乐队的铁杆乐迷也开始对乐队的变化感到失望。Richie
Blackmore率领
的Rainbow表现还不错，尽管乐队成员一再更换，但他们始终坚持自己的风格并最
终傍78年的
Long Live Rock 'n' Roll获得商业上的成功。另一支老资格的硬摇滚乐队
Nazareth则比较明智地
固守住老家苏格兰的阵地，他们77年的专辑Expert No Mercy和78年的专辑No Mean
City在苏格兰
还是取得了很好的成绩。
不过，这一时期重金属音乐真正的骨干力量并不是这些成名已久的老牌乐队们
，而是两支新
锐——Judas Priest和Motorhead。Judas Priest自1976年的专辑The Sad Wings
Of Destiny之
后，77年的Sin After Sin和78年的Stained Glass依旧强悍。另一支乐队
Motorhead比Judas
Priest出现得稍晚，他们77年发行了首张专辑Motorhead Chiswick，这张专辑带有
一些Punk味，
但并不意味着Motorhead是Punk乐队。相反的，乐队一直以其对重金属的绝对忠诚
为人称道，而乐
队的硬汉本色也让那些一贯敌视重金属的朋克乐队不敢向Motorhead说三道四。可
以说，正是这两
支乐队在朋克音乐席卷英伦的时候为重金属带来了些许生气，也为日后轰轰烈烈的
英国新浪潮重
金属狂潮打下了基础，而Judas Priest和Motorhead加上当时成名已久的Budgie后
来也被看作是英
国新浪潮重金属的原型（Proto type）乐队。（当然，如果你愿意的话，也可以把
77年发行首张
专辑的Quartz算上。）
同一时期的美国重金属乐坛相对比较平稳，这主要是因为朋克音乐在美国吃了
闭门羹，基本
没有得到认同，因此给了重金属比较宽松的发展空间。象70年代中期出现的Kiss和
Aerosmith已经
成为了重金属乐迷的新宠儿，而那些老英雄们象Ted Nugent、Blue Oyster Cult等
也都延续着自
己的成功，Ted Nugent在77年还发行了一张极其精彩的专辑Cat Scratch Fever。
此外，还出现了
硬式风格的成人摇滚乐队，Boston和Cheap Trick是其中的代表乐队，这类乐队比
较讲究技术，而
且没有太强的攻击性，因此能够吸引成年听众，而其音乐本身的风格又比较硬，也
颇能讨重金属/
硬摇滚乐迷的欢心，因此取得了相当的成功。
在英美之外的地区唱主角的依然是AC/DC和Scorpions。AC/DC在发行了乐队的
第四张专辑Let
There Be Rock之后更换了贝司手并开始进军美国，他们在美国的巡演同样成功。
Scorpions则借
助76年的专辑Virgin Killer为乐队带来的成功乘胜追击，在77年又发行了专辑
Taken By Force。
重金属简史
Chapter 6
进入78年，一部名为Saturday Night Fever的电影风靡全美国，而片中主人公
富于动感的舞
姿更让无数青少年着迷，再加上象Bee Gees等一批乐队的推波助澜，使得全美卷入
了Disco的热潮
中。这次Disco浪潮来势迅猛，很多重金属乐队在它的冲击下显得手足无措。Kiss
显然是其中最找
不着北的一个乐队了，从专辑Love Gun开始就转向Disco风格，79年的专辑
Dynasty则表明Kiss已
经彻底沦为了一支平庸的流行乐队，而乐队的成员Peter Criss更因对乐队不满而
离队，至于80年
的Unmasked大概可以算作Kiss最差劲的专辑之一了。Aerosmith也好不了多少，乐
队的几位成员犯
了和Black Sabbath成名之后同样的错误——迷恋药物、纵情声色，这使得乐队在
这一时期根本就
拿不出什么像样的作品。幸运的是，又出现了一支乐队——Van Halen，尽管其前
两张专辑Van
Halen（1978）和Van Halen II（1979）由于Disco浪潮的冲击并没有在商业上取得
很大的成功，
但吉他手Eddie Van Halen精湛的演奏技巧和主唱David Lee Roth豪迈的舞台表现
无疑表明了乐队
的前途不可限量，而乐队日后的表现也证实了这一点。此外，还有一支女子乐队
The Runaways也
是值得关注的，这支乐队的风格其实并不是重金属，而是带有朋克色彩的硬摇滚，
但乐队的成员
Joan Jett和Lita Ford后来在80年代的重金属界都很活跃。The Runaways（1976）
、Queens Of
Noise（1977）、Mama Weer All Crazee Now（1978）这三张乐队的早期专辑还是
有相当艺术价值
的。除此之外，还要提到的是来自美国南方的ZZ Top和Blackfoot，尽管它们的音
乐并不能算作是
重金属，但在70年代末期的美国也好歹为硬摇滚开辟了一块阵地。
再来看英国的情况。朋克大潮来得迅猛但退去的也快：Sex Pistols在78年即
宣告解散，步其
后尘的是The Damned... 到了79年，朋克乐完成了其历史使命，取而代之的是以
Joy Division、
The Cure、Siouxie & Banshees等为代表的一批后朋克/新浪潮乐队。此时的英伦
重金属界也重新
热闹了起来。最耀眼的乐队是刚刚崛起的Judas Priest和Motorhead，它们在78、
79两年发行的专
辑都是重金属历史上的经典作品，包括Judas Priest的Stained Glass、Hell Bent
For Leather
和Unleashed In The East（最经典的重金属现场专辑之一），以及Motorhead的
Overkill和
Bomber。当然，如果已经提到了Judas Priest和Motorhead这两支英国新浪潮重金
属的原型乐队，
接下来必须提到的就是Diamond Head的那张白色专辑Lightning to the Nations（
1979）。这同
样是一张伟大的专辑，尽管当时一共只发行了2,000张，但足以使后人把乐队奉为
英国新浪潮重金
属乐队中最杰出的代表之一。关于英国新浪潮重金属，留待以后详细介绍。在这一
时期，那些老
牌的重金属乐队同样不甘寂寞，首先是Rainbow在78年发行了乐队商业成绩最好的
专辑Long Live
Rock 'n' Roll，UFO也在同年发行了专辑Obsession，有趣的是这两支乐队随后都
发生了人员变
动——UFO的吉他手Michael Schenker回到了Scorpions，而Rainbow的主唱Dio也离
队发展。成员
离队似乎成了一种潮流，接下来发生的事情令几乎所有重金属乐迷痛心疾首——
Black Sabbath的
主唱Ozzy O^_^ourne由于终日沉迷于药品中不能自拔而被开除出队。尽管Black
Sabbath又把Dio拉
到队中以顶替Ozzy的位置，但Ozzy的离队无疑正式宣告了Sabbath时代的结束，此
后的Black
Sabbath再无惊世之作出现。Led Zeppelin在修整了好长一段时间后，也赶在79年
结束之前发行了
专辑In Through The Out Door，这张专辑在英美两地都取得了商业上的成功，这
令Zeppelin的乐
迷们欣喜不已。
AC/DC在这一时期也很活跃，专辑Powerage、If You Want Blood-You've
Got It、Highway
To Hell都获得了重金属乐迷的好评，而乐队也不失时机地大肆在英、美、澳进行
巡演——他们甚
至还踏上了温布利大球场！Scorpions的成绩也不错，象79年的专辑Lovedrive就是
一张很出色的
专辑。（里面的那首Holiday大家一定很熟悉吧，呵呵。）
重金属简史
Chapter 7
刚进入80年代，重金属音乐界就失去了两位杰出的人物——1980年1月20日，
AC/DC的主唱
Bon Scott由于酗酒导致急性酒精中毒去世，不过乐队并没有因此而一蹶不振，他
们很快就找到了
新主唱Brian Johnson，并在同年发行了伟大的专辑Back In Black，这张专辑的成
功甚至带动了
乐队再版的早期专辑Dirty Deeds Done Dirt Cheap也同样取得了相当骄人的商业
成绩。相比之
下，LED ZEPPELIN就没有AC/DC这么幸运了。同一年（1980年）的9月25日，LED
ZEPPELIN的鼓手
John Bonham同样因为酗酒去世，LED ZEPPELIN也因此解散，就此结束了乐队的传
奇生涯。乐队的
其他成员Jimmy Page、Robert Plant等后来分别以个人身份继续他们的音乐事业。
然而，如果我们仅仅把目光集中在悲剧上，无疑将会错过很多异常精彩的事物
，这其中，最
令人激动的莫过于轰轰烈烈的英国新浪潮重金属运动（New Wave Of British
Heavy Metal，
NWOBHM）了。说到英国新浪潮重金属，首先要提的是那支和BLACK SABBATH、
DEEP PURPLE同时代
的乐队BUDGIE，这支乐队在1971年就发行了首张专辑，这张专辑以及随后的三张专
辑都由于音乐
过于重型而没有受到媒体足够的重视，直到1975年鼓手Steve Williams加入乐队并
发行专辑
Bandolier后才取得巨大的商业成功，BUDGIE也因此成为了英国重金属界举足轻重
的乐队。1980
年，John Thomas加入乐队并发行了专辑Power Supply，使得乐队完成了从传统重
金属到NWOBHM风
格的转变。紧随其后的是JUDAS PRIEST和MOTORHEAD，这两支成立于70年代中后期
的乐队在英国乐
坛朋克当道的时期和另一支同类乐队Quartz一起坚持重金属路线，它们可算作是
NWOBHM的原型乐
队。接下来就是79年底发行首张专辑的DIAMOND HEAD，80年又出现了SAMSON、IRON
MAIDEN、DEF
LEPPARD、ANGEL WITCH、TYGERS OF PAN TANG......
到了81年，NWOBHM的发展达到了鼎盛时期——涌现出无数的NWOBHM乐队，其中
知名的包括
RAVEN、SWEET SAVAGE、RIOT、SAXON等，而不知名但同样出色的乐队则至少有1,
000支！在众多的
NWOBHM乐队之中，一支叫作VENOM的乐队值得关注：他们看似恶作剧般的带有强烈
邪恶色彩的歌词
以及粗暴、狂乱到几乎超出人类听觉极限的音乐无疑使乐队有别于其他NWOBHM乐队
，而乐队最经
典的两张专辑——81年的Welcome To Hell和82年的Black Metal更是成为了
NWOBHM中的奇葩。当
代所有那些令“正常人”感到恐慌的“邪恶”的乐队或多或少都受到了VENOM音乐
的启发和影响。
然而，或许我们不应把VENOM看得过于严肃，他们的音乐从某种角度讲更象是以一
种朋克式的态度
来表达恶魔主义及异教思想，乐队成员也曾经说过自己更象是些留长发的朋克。现
在的极端音乐
更多的是在借鉴VENOM音乐中的邪恶题材范畴。
游离于NWOBHM之外的是几支老资格的重金属乐队，包括Ritchie Blackmore的
RAINBOW、传奇
的BLACK SABBATH以及离开Sabbath的主唱Ozzy O^_^ourne等，其中表现最出色的要
算是RAINBOW，
由于乐队78年专辑Long Live Rock n' Roll取得的巨大成功，使得RAINBOW在进入
80年代以后仍然
能够继续战斗在重金属的前线，他们的成功甚至还帮了处于困境中的BLACK
SABBATH一个大忙——
RAINBOW原来的主唱Dio顶替了Ozzy的位置，使得BLACK SABBATH得以继续拥有一个
完整的阵容并在
进入80年代后发行了专辑Heaven And Hell（1980）和The Mob Rules（1981），这
两张专辑的表
现也算差强人意。而Ozzy O^_^ourne也许是由于BLACK SABBATH更换主唱后受到了
一些触动，也重
新振作起来，他组成了一支以自己的名字命名的乐队并发行了专辑Blizzard Of
Ozz（1980）和
Diary Of A Madman（1981），这两张专辑的音乐与BLACK SABBATH以前的作品相比
，风格趋向主
流化。而Ozzy的合作伙伴，吉他手Randy Rhoads在这两张专辑中表现出的灵性十足
的富于古典韵
味的吉他演奏则可能是专辑最大的亮点，这也使他成为了当时新一代重金属吉他手
的杰出代表。
此外，前DEEP PURPLE的第三任主唱David Coverdale自己组的乐队WHITESANKE表现
也不错，专辑
Come An' Get It（1982）和Saints And Sinners（1983）都在排行榜取得了相当
优异的成绩。
同一时期的美国重金属音乐则显得较为沉闷，基本没有什么新的乐队出现，而
老一辈的乐队
如BLUE OYSTER CULT等也开始逐渐淡出，Ted Nugent尽管并不服老，但他的影响力
逐渐下降却已
成为不争的事实。BOSTON、CHEAP TRICK、ZZ TOP这样的乐队比较活跃一些，但把
它们称为重金属
似乎有些牵强。VAN HALEN大概可以算作是有些暗淡的重金属群星中最明亮的一颗
，不管商业成绩
如何，至少乐队一直保持一种稳定的发展态势。KISS也翻然悔悟，从Disco大潮中
迷途知返，在更
换了鼓手后发行了精彩的概念专辑Music From The Elder（1981），随后又发行了
专辑
Creatures Of The Night（1982），但这两张专辑的销量则令人失望，吉他手
Ace Frehley也因此
离队。但是，在这种无奈的沉闷中孕育着的将是一场席卷一切的金属风暴......
重金属简史
Chapter 8
就在英国新浪潮重金属进行的如火如荼的时候，在大洋彼岸的美国，重金属的
发展则显得有
些沉闷，没有什么新兴的力量出现，只有VAN HALEN傍着Edward Van Halen精湛的
吉他技艺在苦苦
支撑着美国重金属的江山。然而，NWOBHM的火种却早已悄悄地但又是不可阻挡地影
响着一些青
年，而这些青年正是不久以后美国重金属乐的骨干力量！
1981年初，在美国的洛杉矶，有个名为Brian Slagel的重金属狂热分子开始频
繁出现在一些
地下重金属乐队的演出现场中，一年之后，一张名为The New Heavy Metal Revue
的重金属合集诞
生了，这张合集中收录了包括METALLICA、RATT等一些当时尚处在地下阶段的重金
属乐队的作品，
标志着洛杉矶开始成为美国重金属音乐的中心。后来，这张合集被更名为Metal
Massacre（这个
名字大家一定非常熟悉），而Slagel自己办的唱片公司正是大名鼎鼎的Metal
Blade。到了1983
年，Metal Massacre合集的第二、三集中出现了更多的重金属乐队——其中最有名
的当属
SLAYER。同年，后来被称为“Big Four”的四支Thrash Metal劲旅METALLICA、
SLAYER、MEGADETH
和ANTHRAX先后发行了自己的首张专辑，和其他乐队如EXODUS、BITCH、DEMON
FLIGHT等的专辑一
起，标志着一种新的重金属流派——Thrash Metal的诞生！仅仅过了一年，也就是
到了1984年，
Thrash Metal的队伍以令人惊叹的速度在扩张——Dark Angel、Master、Metal
Church、Death
Angel、Fates Warning、Omen等乐队都发行了首张专辑或者在Metal Massacre系列
合集中出现。
与此同时，同样是在美国，还出现了重金属的另一个流派，也就是被后人称作
Hair Metal的
流行金属。与Thrash Metal雷霆般的速度和对听觉生猛的冲击不同，Hair Metal继
承的是KISS和
AEROSMITH的衣钵，并吸收了一些成功的成人摇滚乐队如CHEAP TRICK、STYX等的流
行元素，典型
的乐手形象特征是紧身皮衣或网眼衣、眼影和唇膏、富于性暗示意味的舞台动作以
及精心修饰的
一头飘逸的长发，以一种性感偶像的形象出现，以吸引渴望叛逆的青少年。这类乐
队早期的代表
是MOTLEY CRUE和RATT，84年又出现了日后堪称Hair Metal楷模的BON JOVI。在众
多Hair Metal乐
队中，也许W.A.S.P.是最特别的一支，与其他乐队青春性感偶像的形象不同，这支
乐队是以一种
邪恶的形象出现的，暴力、S/M、恐怖故事是其作品的主要内容，而乐队的名字W.
A.S.P.（We
Are Sex Perverts的缩写）也为乐队的风格作了一个最好的注解。
在这两大派系的势力范围之外，同样有很多相当出色的乐队，比如来自加拿大
的前卫金属乐
队VOIVOD、宣扬悲观论调的被美国厄运金属始祖的三驾马车SAINT VITUS、
TROUBLE与THE
OBSSESSED、风格介于Thrash Metal与Hair Metal之间的ARMORED SAINT、Oliva兄
弟领衔的富于艺
术气息的SAVATAGE、来自瑞士的地狱噪音制造者HELLHAMMER、来自美国本土却取了
一个非美国化
名字的前卫金属乐队QUEENSRYCHE、注重吉他表现的LIZZY BORDEN、坚持地下乐队
本色的C.O.C.
（是Corrosion Of Conformity的缩写）、具有死亡金属雏形风格的POSSESSED，极
度崇拜力量与
魔法的钢铁战士MANOWAR、风格介乎Hardcore与Thrash Metal之间的Suicide
Tendencies等等，这
些乐队的出现大大丰富了重金属的内涵以及外延。
写到这里，或许已经使大家产生了一些误解，即此时的美国乐坛已是这些新进
乐队主宰乐坛
了了，然而实际上，不论是“Big Four”，还是MOTLEY CRUE或者BON JOVI，其唱
片销量都不是很
高，Thrash Metal的势力范围更是只局限在洛杉矶及其周边地区。造成这种现象的
原因固然有乐
队本身尚未成熟等因素，但更主要的原因是那些“老一辈”的重金属乐队唱片销量
实在太大，只
给这些年轻的长发小子们留下了很小一块馅饼。这里必须要提的是VAN HALEN在
1983年发行的专辑
1984（有趣），在加入了大量的键盘和流行成分后，这张专辑终于让VAN HALEN数
年的努力没有
白费——专辑中的那首“Jump”几乎到了家喻户晓的地步；KISS的新专辑成绩也不
错，Lick It
Up成为了乐队自80年以来的首张白金唱片，不过吉他手Vinnie Vincent的离去再次
令乐队陷入没
有吉他手的窘境；还有两位女将——70年代THE RUNAWAYS的成员Lita Ford以及
Joan Jett和她的
BLACKHEART乐队都发行了自己的专辑，风格转向流行金属，并取得了相当优异的成
绩，证明了女
性同样可以在重金属领域中大有作为。
Chapter 9
1983年，轰轰烈烈的NWOBHM运动已经到了晚期，尽管那时的作品在今天看来都
具有相当高的
水准，但在当时的情况下，乐队过多、歌迷认同度不够以及缺乏大的唱片公司的支
持成为了
NWOBHM的致命伤，很多乐队就此夭折或者只能以地下乐队的姿态默默无闻地继续存
在，但已经很
难再得到唱片公司的赏识。甚至连已经取得巨大成功的JUDAS PRIEST也没有躲过这
一劫，83年发
行了专辑Defenders Of The Faith以后就偃旗息鼓开始闭门修养了。到了1983年底
，NWOBHM浪潮
基本结束，只有主唱更换为Bruce Dickinson的IRON MAIDEN从众多乐队中脱颖而出
，从而开始了
乐队20年的传奇生涯。SAXON在这一时期也取得了相当的商业成功，可惜只维持了
很短一段时间。
然而，在NWOBHM运动从没落到结束的这段时期，英伦重金属阵营并不寂寞，因
为那些大牌的
重金属乐队大都借着NWOBHM的东风走上了自己的复兴之路：金属硬汉MOTORHEAD自
不必说，它一直
是重金属最忠诚的战士，尽管乐队陷入了与原唱片公司的合同纠葛以及乐手频频更
换的困境，但
在Lemmy的带领下，乐队通过大规模的巡演以及精选集No Remorse的发行证明了自
己仍然是一支不
可阻挡的伟大乐队；此外，围绕BLACK SABBATH、DEEP PURPLE和RAINBOW这几支老
牌重金属乐队的
人员调整也成为了这一时期英伦重金属界的焦点之一——先是BLACK SABBATH的第
二任主唱Dio
（他也曾是RAINBOW的主唱）离队以个人身份继续发展，发行了专辑Holy Driver（
1983）和The
Last In Line（1984），而后BLACK SABBATH找来了DEEP PURPLE历任主唱中最出色
的Ian Gillan
接替Dio的位置并发行了专辑Born Again（这张专辑可算是BLACK SABBATH自
Sabbath Bloody
Sabbath以后最出色的作品了），再后来的事情则令所有重金属乐迷兴奋——
DEEP PURPLE以历史
上的最强阵容重组了（重组时的阵容是：吉他Ritchie Blackmore、主唱Ian
Gillan、贝司Roger
Glover、键盘Jon Lord和鼓手Ian Paice），重组后的DEEP PURPLE发行了专辑
Perfect Strangers
（1984），这是一张相当精彩的专辑，也是重金属复兴之路的一个标志。
WHITESNAKE也不甘寂
寞，发行了专辑Slide It In，不过随后乐队的核心人物Coverdale（他也曾是DEEP
PURPLE的主
唱）就陷入了一些个人事务的纠葛中难以脱身，WHITESNAKE的音乐事业也随之停滞
。
若要论到商业成绩，恐怕所有的重金属乐队们都要汗颜于来自NWOBHM运动的
DEF LEPPARD了。
之所以把DEF LEPPARD从众多NWOBHM乐队中单独拿出来，是因为该乐队自83年的专
辑Pyromania开
始就走上了流行金属路线，气质已经和NWOBHM有了很大的不同。不过这张
Pyromania取得的商业成
绩确实是令人惊叹——全球销量超过千万张，成为了截至到1983年销量最大的重金
属专辑。如果
不是不凑巧撞到了Michael Jackson的Thriller（颤栗者）的话，天晓得这群纵火
狂们点燃的这把
重金属大火要烧到什么程度！
如果说这一时期重金属一直处在上升趋势的话，相信没有太多人对此持反对意
见，但也有悲
剧发生——1982年3月19日，Ozzy O^_^ourne乐队中才华横溢的吉他手Randy
Rhoads不幸因飞机事
故身亡，年仅26岁。作为新一代重金属吉他手的代表人物，Randy深厚的音乐功底
和充满灵性的吉
他演奏令几乎所有重金属乐迷为之倾倒，但天妒英才，他过早地走完了生命的历程
。后来，Jake
E. Lee接替了Randy在Ozzy O^_^ourne乐队中的位置并于1983年发行了专辑Bark At
The Moon，与
Ozzy前面两张专辑相比，这张专辑有所逊色。
同样是在这个时期，其他国家的重金属阵营也在迅速地扩张——美、英以外国
家的重金属不
再处于只有AC/DC和SCORPIONS的尴尬局面，在德国、瑞士甚至寒冷的瑞典和丹麦，
都出现了出色
的重金属乐队，连载的下一篇将对这些乐队作简要的介绍。
重金属简史
Chapter 10
实际上，到此时才来讨论英美之外的重金属阵营已经有些迟了，因为欧洲地区
重金属音乐的
发展步幅几乎和美国相同，而其音乐则更具文化底蕴，这也与欧洲上千年的文明史
有密不可分的
关系。
如果按照时间顺序来对这一时期的欧洲重金属乐队作一介绍的话，那么我们首
先要把目光放
在安徒生的故乡——丹麦。早在1980年，一支名为MERCYFUL FATE的乐队就以其黑
暗的音乐氛围和
主唱King Diamond的独特唱腔得到了当时的地下重金属圈内人士的好评。1983年，
乐队的首张正
式专辑Melissa发行，这是一张可以载入重金属史册的专辑，King Diamond绝妙的
真/假声交替的
唱腔如同恶魔的歌剧，而两位吉他手Shermann和Denner默契的双吉他演奏更为专辑
增添了一种华
丽且庄严的效果。随后，乐队的第二张专辑Don't Break The Oath向世人宣告丹麦
并不是只有童
话故事，而MERCYFUL FATE也绝不是重金属天空中一瞬即逝的流星。尽管乐队此后
因成员在音乐上
的看法不和而解散，但King Diamond的个人乐队完全延续了乐队的风格，以致于我
们甚至可以把
MERCYFUL FATE和King Diamond视为一支乐队的两个名字。
差不多和MERCYFUL FATE同时出现的是来自瑞士的HELLHAMMER，他们的正式作
品仅有一张EP
（Metal Blade发行的Apocalyptic Raids），但当时地下发行的几盘样带，如
Death Fiend、
Triumph Of Death、Satanic Rites等影响了许多后来的极端金属乐手——MAYHEM
的鼓手把自己的
名字定为Hellhammer的原因可能也正是如此。以上这些并不是HELLHAMMER的全部，
因为它后来的
名字更加辉煌——这就是伟大的CELTIC FROST。与Hellhammer相比，或许CELTIC
FROST的音乐不
够极端，但艺术性则要远远胜出，其中的先锋气质和创新精神同样带给后世的极端
金属乐手们以
巨大的影响。该乐队84年的首张专辑Morbid Tales中所涉猎的宗教以及幻想题材就
已经使得乐队
有别于一般的Thrash Metal乐队，而一年后的史诗般的To Mega Therion则达到了
旁人几乎无法企
及的高度。
同样在80年代初，在寒冷的瑞典，有个叫Quorthon（化名）的家伙组成了一支
成员仅包括他
自己的乐队，他用传说中以少女鲜血沐浴的女伯爵的名字来为乐队命名，这便是
BATHORY。德国的
极端金属厂牌Black Mark于84年发行了BATHORY的第一张正式专辑，尽管这张专辑
的录音质量完全
可以用“粗制滥造”来形容，但里面的音乐却是相当出色的——黑暗题材、邪恶的
氛围以及干涩
的失真音效使这张专辑呈现出一种独特的气质，而这种气质正是最早的黑金属音乐
的气质。这张
专辑可说是最早的具有黑金属风范的作品，也是当时最极端的重金属专辑。而
BATHORY也凭借此专
辑成为了瑞典乃至整个北欧地区极端金属乐的鼻祖，而Black Mark公司也从此成为
了赫赫有名的
极端金属厂牌。
此外，在以瑞典为中心的北欧地区还出现了重金属音乐的另一个分支——新古
典重金属
（Neo-Classical），其中的代表是现在大名鼎鼎的Yngwie Malmsteen和EUROPE。
Yngwie
Malmsteen在1983年发行的首张个人专辑Rising Force不仅为他带来了商业上的优
异成绩，更一举
奠定了新古典重金属的基调，并使得Yngwie本人获得了最佳新人、最佳摇滚吉他手
等众多荣誉；
EUROPE在1983年也发行了乐队的首张专辑Europe，与乐队80年代末期著名的
Final Countdown风格
不同，这张专辑同样具有典型的Neo-Classical特点。不过随着乐队越来越借重英
俊的主唱Joey
Tempest的偶像效应，乐队也逐渐转变为一支流行金属乐队。
当美国的重金属音乐以洛杉矶为中心蓬勃发展的时候，德国重金属界也开始繁
荣起来。象
SCORPIONS和ACCEPT这样的主流风格的重金属乐队开始把它们的音乐作得更加商业
化、更加易于接
受，因而获得了更多乐迷的欢迎。象SCORPIONS的专辑Blackout（1982）和Love At
First Sting
（1984），虽然不如乐队以往的作品硬朗，但旋律性大大加强了，唱片销量也比过
去好的多。更
加令人兴奋的是一批相当出色的Thrash Metal乐队的“走到地上”——其中的佼佼
者是
DESTRUCTION、KREATOR和SODOM——这三支乐队都在1985年发行了自己的首张正式
录音室作品。可
以说，在当时的Thrash Metal界，德国乐队是唯一可以和美国乐队分庭抗礼的一个
阵营。
最后再来说一说AC/DC，尽管这支乐队的大部分时间都不在自己的家乡澳大利
亚，但不管怎
样，它也算是来自英美以外国度的乐队。受当时主流金属商业化风潮的影响，
AC/DC也有意识的加
强了商业成分，1983年发行了专辑Flick Of The Switch，但乐队的歌迷们不能接
受乐队风格的这
种变化，他们钟爱的是过去那个质朴的硬邦邦的AC/DC，因此这张专辑的命运可想
而知，而鼓手
Phil Rudd的离队更令乐队陷入了短时间的危机之中。直到1985年，在新鼓手Simon
Wright的协助
下，乐队才又振作精神发行了Fly On The Wall。尽管此张专辑仍然有很强的商业
元素在其中，但
此时由于MOTLEY CRUE等一批流行金属乐队已成气候，因此这张专辑的成绩也还不
错。不管怎样，
AC/DC在这一时期的表现实在是有些令人失望，这是一个不争的事实。
重金属简史
Chapter 11
1986年开始，重金属音乐开始步入其黄金时期。尽管我们可以对流行金属有这
样或那样的不
屑，但不得不承认其对整个重金属音乐的发展还是起了相当积极的作用的。到了
1986年，流行金
属在美国成为了真正热门的音乐，BON JOVI成为了其中的领军人物——专辑
Slippery When Wet使
乐队成为了真正的巨星，其它如RATT、Motley Crue等早于BON JOVI出道的乐队和
POISON这样的新
锐也都有不错的作品问世。不过，与流行金属在随后几年内的无限风光相比，这一
年还显得略微
欠了一点火候。
离开流行金属的迷人长发，让我们把目光集中到Thrash Metal这一新兴的重金
属流派上面—
—因为在我看来，1986年对于Thrash Metal实在是非常值得纪念的。METALLICA发
行了有史以来最
出色的Thrash Metal专辑Master Of Puppets，SLAYER则发行了有史以来最快速的
Thrash Metal专
辑Reign In Blood（当然，这张专辑同样是最出色的Thrash Metal作品），
MEGADETH的专辑
Peace Sells... But Who's Buying标志着乐队风格的完善，另一巨头ANTHRAX也于
前一年末发行
了自己的专辑Speading the Disease，在这张专辑中，他们巧妙的把一些搞笑、戏
谑的元素融入
猛烈、快速的Thrash Metal音乐中，并在日后延续并发展了这一风格。此外象
EXODUS、METAL
CHURCH和FLOTSAM AND JETSAM等一大批乐队也先后站到了Thrash Metal阵地的前沿
。需要特别关
注的是VENOM在美国的化身POSSESSED，该乐队的首张专辑Seven Churches所表达出
的异端思想对
于只有不足二百年历史的美国显得非常之卓尔不群，而以后Joe Satriani的助阵则
使乐队达到了
一个新的高度。
在德国，Thrash Metal界的三驾马车不约而同的在这一年发行了自己的新专辑
——
DESTRUCTION的Eternal Devastation、SODOM的Obsessed By Cruelty以及KREATOR
的Pleasure To
Kill，这三张专辑尽管尚称不上是各自的最佳作品，但都在当时引起了很大的反响
，也把当时发
展已经很红火的Thrash Metal又狠狠地向前推了一把。而在寒冷的丹麦，随着
MERCYFUL FATE的解
散，伟大的King Diamond又组建了自己的个人乐队，这支乐队可视为Mercyful
Fate的另一种存在
形态，他们在这一年发行的专辑Fatal Portrait不仅延续了Mercyful Fate以往的
风格，而且音乐
变得更加成熟，氛围也更加的黑暗和诡异。
在遥远的巴西，一支名为SEPULTURA的乐队在经历了很长时间的磨砺之后，终
于这一年拿出了
乐队的首张专辑Morbid Visions。在这张专辑中，四位巴西的小伙子表现出丝毫不
亚于欧美乐手
的音乐素养以及Thrash Metal特有的一往无前的锐气，这使得这张专辑中洋溢着一
股年轻人特有
的血性，绝不同于乐队日后对政治题材的过多涉猎。在没有听过这张专辑前，你也
许很难想像那
个时候的巴西会有如此精彩的重金属音乐。
再让我们将目光转向极端金属乐的领域。瑞典是此时极端金属界的中心，而造
成这一事实的
主要原因之一就是BATHORY的Under The Sign Of The Black Mark，这张专辑应该
算是第一张经典
的黑金属作品了，也是极端金属乐迷们所应收藏的作品。（可惜，我至今还没有，
遗憾！）除此
之外令人兴奋的事情就是CANDLEMASS这支同样来自瑞典的Doom Metal乐队的出现，
乐队的首张专
辑Epicus Doomicus Metallicus所表现出的气质或许与日后乐队“圣徒”般的形象
有所差别，但
这确是一张不折不扣的相当精彩的Doom Metal专辑，也和大洋彼岸的SAINT VITUS
发行的Born
too Late专辑（这应该是乐队最出色的作品了）相映成趣。
老家伙们在这一年可谓是几家欢乐几家愁，MOTORHEAD、IRON MAIDEN和AC/DC
这样的硬汉日子
过得不错，都发行了既叫好又叫座的新专辑。尤其是AC/DC，凭借着新专辑Who
Made Who，一扫前
段时间的低糜态势，重新杀回重金属的最前沿。JUDAS PRIEST的日子则不太好过，
那张稀奇古怪
的Turbo实在让重金属乐迷们倒足了胃口。所幸这些金属圣徒们后来及时回到了正
确的路线上，没
有毁掉自己的一世英名；BLACK SABBATH的日子同样不好过，Ian Gillan离队以后
，乐队再也没有
找到合适的重量级主唱，也就不可避免的沉沦下去；而Ozzy此时则正在为寻找一位
合适的吉他手
发愁——86年的专辑The Ultimate Sin由于吉他手Jake E. Lee的蹩脚表现而惨败
；RAINBOW由于
Ritchie Blackmore决定重组DEEP PURPLE而宣告解散，演唱会专辑Finyl Vinyl成
为了乐队的最后
作品。还有NWOBHM的干将SAXON，在风光了很短暂的一段时间以后，也逐渐被一些
更新的面孔所湮
没。
在这一年中，METALLICA的贝司手Cliff Burton和THIN LIZZY的主唱/贝司手
Pillip Lynott都
因事故去世，这一老一新两位贝司大师的去世或许就是重金属在其步入全盛时期的
时候所献上的
祭品吧。
重金属简史
Chapter 12
经过了86年的大发展，重金属音乐终于进入了其全盛时期，在87、88两年中涌
现了无数的经
典作品。
让我们先来关注商业化的Hair Metal流派。在英国唱主角的是几乎已完全商业
化了的DEF
LEPPARD，在沉寂了三年之后，乐队在87年推出的Hysteria又大获成功。没有了
Michael Jackson
的竞争，这张专辑终于可以在英美的排行榜上大肆横行一把了，这张专辑最终成为
了有史以来商
业上最成功的重金属专辑之一。而由前DEEP PURPLE成员David Coverdale领衔的
WHITESNAKE也战
绩不俗，87年的同名专辑虽然过于商业化而失去了一些重金属特有的魅力，但因迎
合了当时的少
男少女们的欣赏习惯而使这张专辑成为了乐队销量最大的专辑。在美国，Hair
Metal领域则更为
红火——Bon Jovi、Motley Crue、Dokken、White Lion、Poison、Ratt、
Cinderella、W.A.S.P.
等乐队发行的专辑都获成功。新晋乐队的表现同样令人满意，其中表现最抢眼的要
算是87年发行
首张专辑的GUNS N' ROSES，这张Appetite For Destruction在排行榜上停留了几
乎一年的时间！
而乐队一年后发行的Lies虽然只是一张EP，仍成为了狂热的青少年金属迷们竞相购
买的对象。从
此，GUNS N' ROSES开始了他们大红大紫的历程。Hair Metal的繁荣兴旺还使得象
AEROSMITH这样
几乎已退出金属舞台的老牌金属乐队有了复兴的机会，87年的专辑Permanent
Vacation让“铁
匠”们重新找回了“打铁”的感觉，只不过他们“打铁”的声音变得更加旋律化，
也更加流行
了。受到Hair Metal的影响，VAN HALEN也开始把自己的音乐变得更加易于流行，
尽管走了帅哥主
唱David Lee Roth，但接替他的Sammy Hagar铁刷子般的嗓音亦具有独特的魅力，
Edward Van
Halen吉他技巧依然精湛，所以他们的专辑5150获得成功是理所当然的。此外，还
有来自德国的
SCORPIONS，这支乐队在英国和美国以及整个西欧地区都取得了成功，也因此奠定
了其作为德国
“国宝”级重金属乐队的地位。
对于流行金属，我们可以有这样或那样的看法，然而我们不得不承认，正是这
种商业化的音
乐才使重金属音乐得以广泛的传播，才使人们可以有更多的机会去接触这种强大的
音乐，我们之
中又有多少人不是从流行金属开始自己的金属历程呢０且，实事求是的讲，流行
金属并非商业
垃圾，在旋律、技术以及编曲等方面都有很出色的范例，这一点无需证明。
再来看Thrash Metal，最抢眼的Thrash Metal几乎都集中在美国——来自另一
支Thrash
Metal劲旅FLOTSAM AND JETSAM的Jason Newsted成为了METALLICA的新贝司手，在
87年发行的
Garage Days Revisit EP中小试牛刀后，乐队在88年发行了专辑...And Justice
For All，从而
延续了乐队以前所取得的成功，而这张专辑的商业成绩则较以往更为出色。Big
Four中的另外三
支乐队Slayer、Anthrax和Megadeth自然不甘落后，也都在这两年里发行了自己的
新专辑。此外，
Thrash Metal的阵营得到了空前的壮大——Metal Church、Overkill、Hallow's
Eve、Fates
Warning、Prong、M.O.D.、Reverend、Sacred Reich、Vicious Rumous等一大批乐
队此时都成为
了中坚力量，再加上德国的三巨头Destruction、Kreator和Sodom也都在此时拿出
了自己的看家本
领，这个时候的Thrash Metal发展势头之迅猛实在是永远值得怀念的。
在美国的重金属阵营中，游离于Thrash Metal和Hair Metal两大阵营之外还存
在着一些风格
独特的乐队，如融入硬核元素的Corrosion Of Conformity（简写作C.O.C.）和D.
R.I.、开始转向
艺术化风格的Savatage、风格前卫的Queensryche等等，这些乐队中，也许一支名
为Faith No
More的乐队应该引起我们的注意。这支乐队向金属乐中大肆注入了说唱、Funk、迷
幻等成分，形
成了特有的另类重金属（Alternative Metal）风格，给重金属音乐开辟了一块新
的领地。而这块
领地在90年代中期以后则成为了新金属（Nu Metal）的天下。
在英国，Thrash Metal的势头则要逊色的多，在不列颠王国占据统治地位的仍
然是
Motorhead、Iron Maiden这样的老将，其中Iron Maiden在88年发行的伟大专辑
Seventh Son Of
A Seventh Son无疑成为了这两年中英伦主流金属界最杰出的作品。另外一支老牌
劲旅Judas
Priest迷途知返，发行了回归金属风格的Ram It Down，狠狠地把乐队上一张不成
功的专辑Turbo
给乐队带来的负面影响“砸了下去（Ram It Down）”。
在热闹非凡的主流重金属享受着自己的幸福时光时，还有一些更加极端的重金
属战士们也开
始走出地下状态，试着向世人展示自己的强大力量。在英国、美国以及严寒的北欧
，都出现了这
些战士的身影......
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我应失去灵魂/以我所作所为
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