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发信人: nuno (全身赤裸), 信区: Rock
标 题: 激进摇滚（二） (zz)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri May 9 19:33:18 2003), 站内信件
对很多狂热的爱好者来说，第一支真正的激进摇滚乐队是 "克里姆森国王。
(KING CRIMSON*)，其1969年的处女作是庄严的大师级演奏水平与凶猛吉他和"梅洛
特龙"(Mellotrons)的惊人组合。尽管有些批评人云亦云令人生厌，比如早期的评
论家经常将由吉他手罗伯特·弗里普(FRIPP,ROBERT*)掌舵的"克里姆森国王"的第
一个阵容与有着相同旋律、装备有"梅洛特龙"的早期"忧郁布鲁斯"相提并论，该乐
队经历了几次快速的人员变动，很快成为较少唱歌的乐队，而且日益着重于大师级
的乐器演奏技巧和富有挑战性的、深受爵士和先锋派影响的音乐内容。
甚至早在l970年，激进摇滚的阵营里就有醒目的分支。一些最受好评的乐队聚
集在坎特伯雷声响旗帜的周围，以"软机器"为先锋，还包括了"大篷车
"(CARAVAN*)、"哈特菲尔得和北方" (Hatfidle & The North)、"软机器"的分支，
如"配对的鼹鼠"(Matching Mole)、"锣"(Gong)、前"软机器"成员罗伯特·怀亚特
(WYATT,ROBERT*)的个人作品和"凯文·艾尔斯打火机"(Kevin Ayers Lighter)乐队
，其成就巳超越了该类型的商业成功指数，他们也频频显示其幽默感，即超级明星
并不都有表现欲。
当这些乐队得到评论的赞誉时，是ELP*，"是"、"平克·弗洛伊德"、"杰思罗
·塔尔"和"创世纪"(GENESIS*)将其引到严肃的一面。当"平克·弗洛伊德"在他们
史诗般的作品里运用相当经济的小过门时，其他乐队则通过史蒂夫·豪(Steve
Howe)、里克·韦克曼(WAKEMAN,RICK*)和基恩·埃默森等吉他和键盘英雄来精心修
饰其华丽的器乐细节。所有这些夸张的做法，都无法掩盖最吸引公众的因素：坚实
的词曲功底和精妙的器乐演奏。 当评论屈尊去检验艺术摇滚时，他们保留了许多
对"洛克西音乐"(ROXY MUSIC*)的狂热，该乐队的流行风格得益于布赖恩·伊诺
(ENO，BRIAN*)的键盘演奏.在加盟"洛克西音乐"不久，伊诺离开乐队，开始单飞生
涯，录制日益抽象、器乐化、摇滚风格的音乐作品，成为艺术摇滚和先锋摇滚历史
上最受尊敬的作品，尽管伊诺在70年代后期大幅度地放弃摇滚而注重于当代音乐作
品(他 也一直作为制作人与许多摇滚表演家台作)。
激进摇滚的一个分支是专注于器乐的。毋庸质疑，许多表演家来自欧洲大陆，
用器乐形式来绕开英语(流行音乐的通用语)这个语言障碍。70年代中期，德国的"
发电站"(KRAFTWEAK*)乐队的《高速公路》(Autobahn)出人意料地成为"十佳"专辑
。他们的电子风格，包括其德国同僚乐队"罐头"。(CAN*)、阿蒙·杜尔(Amon
Duul)、 "浮士德"、(Faust)和"橙色梦幻"，(TANGERINE DREAM*)，掀起"德国摇滚
"潮流在(英格兰人Virgin唱片公司的推广下，这些乐队获得了国际声誉)。并对几
年后的"新浪潮运动"有相当的影响。有吉他怪才扬·阿克曼(Jan Akkerman)加盟的
荷兰乐队"焦点"(FOCUS*)、希腊的 "阿弗洛狄斯的孩子"(Aphrodile's Child)乐队
和意大利的R.F.M乐队也打入了国际乐坛。在英国，迈克·奥德菲尔德(DLDFIELD,
MIKE*)，他曾在凯文、艾尔斯的乐队里弹吉他)的《管钟》(Tubular Bells)器乐组
曲成为国际大热门。
70年代中期以后，激进摇滚的影响逐渐衰退，朋克/新浪潮和迪斯科的泛滥是
一个原因。但更重要的是，许多乐队解散了，或更趋流行化，或只是简单地重复自
己。英国的Harvest和Virgin公司曾把激进摇滚向乐迷推广，现在Harvest的业务受
到重创，Virgin公司也开始拓展更有前途的流行/摇滚乐市场。像“电光管弦乐团
”(ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA*)、"波士顿"(BOSTON*)、"外国人"(FOREIGNER*)、
"旅行"(JOURNEY*)、 "亚 洲"(ASIA*)、“堪萨斯”(Kansas)和"超级游民
"(SUPERTRAMP*)等乐队因将激进摇滚最闪光的属性融入其主流流行/摇滚的形式中
而获得巨大成功。
由于不断进行自我完善，像"忧郁布鲁斯"和"平克·弗洛伊德"这样的乐队，不
管是在录音棚还是巡回演出，依然保持其超级巨星"的号召力和巨大的唱片销量，
击溃了诸如 "马里尔莱昂"(MARILLION*)这样的时髦乐队继续追求纯正激进摇滚的
理想。从另一个方面来讲，像弗雷德·弗里思(Fred Frith)、亨利·凯泽(Henry
Kaiser)、罗伯特·里普、"物质"(Material)和"公共形象公司"(PUBLIC IMAGE
LIMITED*)这样的艺术家和乐队将激进摇滚引入了更先锋的领域，在激进摇滚的鼎
盛时期这是不敢染指的。毫无疑问的是，诸如"谁人"、"齐柏林飞船"(LED
ZEPPELIN*)、"发明之母"(The Mothers of Invention)、彼得·加布里埃尔
(GABRIEL,PETER*)和戴维·鲍伊(BOWIE,DAVID*)崇高的偏离对激进摇滚意义重大。
文/摘自《欧美流行音乐指南》
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买Kodak送的杯子,装着别人的Coffee,怀里兜着别人的钱,盖着别人的被子.
只剩下虚无飘渺的理想是自己的.
-沾满灰尘,依然翠绿
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