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发信人: IAN (破碎南瓜珍珠酱), 信区: Rock
标  题: 英国的迷幻摇滚列车(zz)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Apr 28 20:50:42 2003), 站内信件

        人们一直将旧金山当作迷幻音乐的发源地和发展中心，把从 Jeffson Airplane、
The Grateful Dead到 The Doors视为最具代表性的迷幻摇滚乐队，其实这种看法
是有失偏颇，并将迷幻音乐与嬉皮士运动完全混为一谈了。
1967年夏天，旧金山兴起了崇尚花朵与爱的嬉皮士运动，一时间不少年轻人涌到该
市，蓄须留长发，吸食大麻及迷幻药物，参加嬉皮土公社过集体生活。从“
Monterey Pop"（蒙特利尔流行音乐节）起，露天音乐节纷纷举行。由于音乐会举
行的时间越来越长，乐队方面也为了表现派奏造诣，在玩布鲁斯时纷纷加长演奏时
间，插入不少吉他、合成器、鼓和锡塔琴的即兴演奏，以配合台下乐迷的兴奋状态
。Tne Grateful Dead Jeffson Airplane、Country Joe ＆ Hhe Fish都是玩这类
音乐的高手。其实，他们所玩的音乐只是加了合成器的布鲁斯或硬摇滚而已，并不
是真正的迷幻音乐。

真正的迷幻音乐是由英国人早在1964年发明的。当时，不少英国乐队已经尝试在
British Beat（英式节拍）中加入新奇效果，The　Beatles、The Yardbirds是这
类音乐的先驱。

1964年尾，The Beatles推出了首张带有东方迷幻味道的单曲“I Feel Fine"（我
感觉良好），伴奏中吉他模仿了印度锡塔琴的音色和感觉，而这股印度风正是
George Harrison带入英国乐坛的。一年后，The Beatles在（Rubber Soul）（橡
胶灵魂）专辑中大玩东方迷幻，以印度的锡培琴作为“Norwegian Wood"（挪威森
林）一曲的伴奏主导。66年的《Revolver》（左轮手枪）专辑中Geroge Harrison
所作的“Love You To"（爱你）已是不折不扣的lndie　Pop。66年尾Beatnik更是
全身心投入迷幻，以爱德华时代的衣着和Beatnik小胡子的新形象出现，音乐方面
更有大的跃进。他们对歌曲的结构进行了修改，并加入了大量新的录音字手法，《
Sgt.PePPer's Lonely Heats Club Band》（佩珀居土孤独之心俱乐部乐队）专辑
已能体现英式实迷幻音乐的主要特征。一时间不少英国乐队群起仿效。

The Yardbirds本是1963、64年间“布鲁斯爆炸”（Blues Boom）的产物，吉他手
TOP Topham 和Eric Clapton都是布鲁斯摇滚发烧友，一曲“For Your Love"（为
了你的爱）将他们推向了成功之路。1965年Jeff Beck 加盟后The Yardbirds在音
乐上实现了一连串的突破。首先是“Heart Full Of Soul"（灵魂之心）收录了锡
塔伴奏版，以后的” Evil Hearted You"（邪恶的你）、“Still l'm Sad"（我依
然忧伤）、“Shap6 Of Things"（事物的形状）、“Over Under　Sideways
Down"（沿着小路走）都有很重的回音，散发出阵阵的如梦似幻的感觉。1966年尾
的“Happening Ten Years Time Ago "（10年前发生的事）更是Jimmy Page在
Yedbirds乐队中唯—一首与Jeff Beck合作的歌曲。Jeff Beck离队后Yardbirds已
不再走在潮流的前列，单曲“Little Game"（小小的游戏）显得有点落伍，但他们
在此曲的Middle Eight中仍然用了印度的锡塔琴。

Donovan本是一位效仿Bob Dylan的英国民谣歌手，在Bob Dylan改用电声乐器伴奏
后Donovan也开始背离传统的民谣风格。在以后数年中Donovan与John Peul Jones
、 Jeff Beck等人合作过，玩过多种风格的音乐。1996年1月，当很多人还在玩民
谣摇滚时，Donovan灌录了迷幻味浓厚的《Sunshine Superman》（阳光超人）专辑
，成为英国第一个迷幻歌手。可惜因为Donovan与经理人和唱片公司打官司，这张
专辑和同名单曲拖延至66年年尾才在英国上市，而早在9月“Sunshine superman"
单曲在美国已打上排行榜榜首，另一首幽默的爵士风格单曲“Mellow Yellow"（柔
和的黄色）也打上了排行榜第二，Donovan成为当时在美国最受欢迎的英国歌手。
同时，Donovan也是当时最积极投入Llower Power运动的英国歌手，他举办了不少
迷幻气息浓厚的演唱会，后来还跑到内华达州的沙漠中去修炼佛教禅宗。

60年代后期英国乐坛的另一股迷幻力量来自所谓的The Second Wave（第二次浪潮
），即以The Beatles、The Rolling Stones为代表的British Invasion（不列颠
入侵）第一次浪潮过后冒起的新一代英国乐队，包括Traffic、Procol Harum、
Nirvana、Nice、Move、Soft Machine和Pink Floyd等，他们都或多或少地染指迷
幻摇滚，在吸毒盛行的当时，他们在演绎迷幻音乐上，使英国的迷幻音乐呈现出多
元化发展的局面。Traffic通过大量花哨的嗓音变化演染迷幻气氛，首张专辑《幻
想先生》（Mr.Fantasy）迷幻味实足，Traffic的迷幻路线是乐队成员Dave Mason
起了主要作用，1967年6月至12月间，他们的单曲唱片“Papersun"（纸太阳）、“
Hole In My Shoe"（鞋洞）及"Here We Go Round The Mulberry Bush"　（我们已
到了桑树丛）都是打入英国单曲榜十大的迷幻作品，其中内容颇有问题的“Hole
In My　Shoe"非但没遭禁播，而且还打入排行榜第3名。

再值得一提的就是Pink Floyd，受灵魂人物希德·巴瑞特的影响，他们最初走的也
是迷幻摇滚路线，而且集迷幻音乐之长，风格多样，特别是他们在现场表演时的灯
光、音响效果更加迷幻，其代表作是首张专辑《The Piper at the Gates of
Dawn》，封套设计的图像重叠错落，是迷幻状态下灵感所致。Pink Floyd的两首内
容有争议的单曲“Arnold Layne”（阿诺德·莱恩）和“See Emily Play”（看艾
密莉玩）也打上了排行榜前列，乐队当时的灵魂人物Syd Barett的作品迷幻意味甚
浓，创作迷幻风格的短曲是他所擅长。

其实早在1966年下半年Donovan大玩迷幻乐之际迷幻之风已经在英国乐坛悄悄吹起
，不少乐队开始玩一种名曰“迷幻节拍”乐（Freak Beat）的音乐，即是在节奏中
加入响亮的电风琴和Fuzz吉他，并在背景上加入不少特殊音效和回响，产生的效果
也是颇为迷幻的。Hollies乐队便是这方面的姣姣者，1966至68年间的作品中可以
找到很多这类的例子，66年单曲“Stop Stop Stop"甚至请来了中东的乐师伴奏；
67年5月的《Evolution》（演变）专辑和同年11月的《Butterfly》（蝴蝶）专辑
从唱片封面设计到其中的音乐已不乏迷幻意味，甚至吸收了旧金山之声的某些成份
。

Procol Harum乐队也是靠风琴取胜，乐队的 Organist Matthew Fisher和Nice乐队
的David O'List也都是Syd Barett式的人物。Procol　Harum的首张单曲“A
Whiter Shade Of Pale"（更为苍白的影子）及以后两年中的一些作品都有一定程
度的迷幻的色彩，而这种迷幻色彩是由Fisher的出神入化的琴音营造出来的。
Fisher1969年离队后Procol Harum也就失去了迷幻风格。而Nice则是把古典音乐迷
幻化，他们比较出色的迷幻专辑是《爱默李斯特·戴夫杰克的意念》（The
Thoughts Of Emerlist Davejack）他们的音乐受古典音乐的影响很大，以Nice中
的成员在解散后另组的乐队大都走“艺术摇滚”路线。O'List在Nice乐队期间
Nice作品宛如仙乐，拥有一种超尘脱俗的迷幻境界，“The Thoughts Of Emerlist
Davjack”与O'List离队后改走艺术摇滚路线的Nice作品“Straight Forward”（
笔直向前）风格颇为不同。

这些迷幻摇滚乐队中都有一个“迷幻人物”，乐队的风格往往为这位迷幻人物的意
识所影响。如Traffic的迷幻领导人物是戴夫·马森（Dave Mason）；Nice的灵魂
人物是大卫·奥李斯特（David O'List）；Hollies的迷幻首领是格拉汉经·纳什
（Graham Nash）；马修·菲舍尔（Matthew Fisher）则是Procol Harum的核心；
而希德·巴瑞特（Syd Barett）则是Pink Floyd的迷幻倡导者……他们左右着自己
乐队的风格，一旦失去他们，也就不称其为迷幻了。对于Pink Floyd 来说，他们
的迷幻摇滚只能是他们第一张专辑，巴瑞特在录制第二张专辑前离队，核心转移到
罗杰·沃茨身上，音乐也逐渐先锋艺术化。（因此极端的“平克迷”认为在巴瑞特
离队后“平克·弗洛依德”乐队其实已不存在了），并在后来的发展中取得空前的
成功。而Procol Harum和Hollies相对来说则后劲不足，菲舍尔离队后，Procol
Harum成绩平平，也失去了迷幻性；纳什离开Hollies，使乐队沦为普通流行乐队；
奥李斯特在Nice时，他们的作品出尘不染，仙气十足，奥李斯特一离开，乐队的风
格就与原来大相径庭……从上面的介绍中我们可以看出，英国迷幻摇滚在歌坛上气
数不长，未能“遗传”下来，这与后来的禁毒法令有关。

The Rolling Stones在英国乐坛向来以作风大胆、离经叛道、标新立异而著称。虽
然他们玩Sitar琴师法印度音乐比The Beatles晚，但在1966年5月The Rolling
Stones推出由 Brian Jones玩Sitar琴的单曲“Paint It Black"（涂黑）之后，
Beatles便不再是印度音乐在美国的“独家代理”。当然，印度音乐并不等同于迷
幻音乐，但迷幻音乐从印度等东方国家、从印度教和佛教及东方哲学中获取意念和
灵感，从充满冥想和绵长的神秘音效的东方音乐中得到启示和借鉴却是不争的事实
。66年8月推出的单曲”Have You　Seen Your Mother Baby"（你看过到你母亲）
标志着The Rolling Stones正式步入迷幻世界。67年1月的专辑《Between The
Buttons》（按钮之间）是一张充满Freak Beat节奏的过渡阶段作品，同年11月推
出的《Their Satanic Majesties Request》（魔鬼们的请求）专辑则是一张典型
的英式迷幻风格的唱片。由于毒品官司和唱片封面设计使这张专辑推迟了半年时间
，在Batles的《Sgt.Pepper》（佩珀军土）之后正式推出，当时不明情况者都抨击
他们抄袭（Sgt．Pepper），其实这两张唱片是同时筹备录制的。事实上《Their
Satanic Majesties Request》在许多方面比《Sgt．Pepper》更为出色，音乐方面
完全是一次“邪恶”的迷幻历险，充满了《一千零一夜》式的东方神秘主义色彩。
试问，《Sgt．Pepper》中有哪首曲子比“2000 Light Years From Home”（离家
2000光年）和“She's A Rainbow”（她是一道彩虹）更为出色呢？　　英国的迷
幻音乐在1965、66年间形成，1967年风靡一时，1968年则很快走向衰落。从68年起
，返朴归真的根源风格已成为乐坛的主流，The Beatles的“Lady Modonna"（玛多
娜女士）和The Rolling Stones的“Jumpin'Jack Flash"（冒出来的杰克）都摇身
一变以根源派的面貌出现，印度袍、鲜花图案的外套统统被束之高阁，乐手们的头
发也越留越长。Woodstock音乐节以后，整个英国乐坛便被不修边幅的美国精神同
化了。

当然，在1968年仍有少量的迷幻作品值得一提。Small Faces的“Ogden's Nut
Gone Flake”（奥格丹的坚果落下了）成功地将迷幻效果与重型节奏相结合；
Moody Blues的《In Search Of The Lost Chord》（寻找失去的和弦）则加入了大
量的东方乐器，充满了冥想和梦幻的意境；Family的《Music In A Doll's House
》（娃娃房中的音乐）也尝试将迷幻效果和多种音乐风格融合。稍后，在Led
Zeppelin的音乐中也可以找到大量的东方元素和迷幻神韵。但这些努力都没有形成
气候。在当时的英国，玩迷幻摇滚或染指迷幻乐的乐队还有许多，列举一些鲜为人
知的乐队：Kaleidoscope、Herd、Tomorrow、Nirvana、Zombies等。

在80年代末，90年代初的英国歌坛，又出现一股小小的迷幻摇滚浪潮，玩这类音乐
的大都是一些“新浪潮”（New Wave）乐队。这其中比较出名的有Inspiral
Carpets、The Stone Roses、Happy Mondays、Charlatans UK、Ride......这些乐
队大都来自曼彻斯特，受曼城电子乐影响，这类乐队的音乐便是电子乐，House
Best等舞曲音乐混合而成。这类音乐的迷幻性还是值得推敲的。首先，迷幻音乐在
今天的出现，没有60年代的那种自然而然的时代背景，其迷幻性大都是比较牵强，
人为的迷幻，仅仅是对60年代的迷幻乐的一厢情愿的移情。其次，从作品的深度及
广度上看，远远没有60年代迷幻乐的那种震撼力，音乐也没有60年代所表现出的高
超技巧，缺乏一种先锋实验性。再次，新一代迷幻摇滚家乐队中没有出现象“甲壳
虫”、“平克·弗洛伊德”等迷幻领潮人物。迷幻音乐在英国乐坛消失了20年之后
，在曼彻斯特音乐和 Aicd House中借尸还魂，但这与真正的迷幻音乐已经相去甚
远。

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  我应失去灵魂/以我所作所为

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