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发信人: qingfeng (Bjork), 信区: Rock
标 题: 黑暗中的音乐精灵---Bjork访谈录（zz）
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Feb 24 17:25:55 2003)
这个来自冰岛的女歌手似乎有一种说不出的魔力，她低调，内敛，却有着无数的时尚追随
者对她顶礼膜拜，不经意拍的电影又是奖项连连……
对于一个象Bjork这样多才多艺的艺人来说，你会觉得很容易找到她在表演和音乐上共
同的地方，或者说，人们很容易认为，音乐和表演是她天赋的两个不同的舞台而已。然而
实际上，她在主演Lars von Trier导演的《黑暗中的舞者》（Dancer in the Dark）之后
感到很大的压力,因为她同时要制作该片的音乐。
在1997年出版专辑《Homogenic》之后，Bjork一直忙于这部电影，直到最近才终于有
完整的时间录制新专辑《薄暮》（Vespertine）。她在电影中的表现为她带来众多好评，
并荣获嘎纳电影节最佳女演员奖。有的评论甚至说她是个天才的演员，但Bjork自己并不如
此看待自己。《薄暮》本来定于5月份出版，现在推迟到8月，在此期间，她被提名为金球
奖最佳女演员，她为此片所写的插曲《一览无余》被提名为最佳电影原声音乐，同时也获
得奥斯卡的提名。虽然在电影中的表现受到广泛好评，但对于Bjork自己来说，她最高兴的
是她的音乐被更多的人承认。
MTV新闻的记者Gideon Yago对Bjork进行采访，让咱们一起慢慢进入Bjork的内心深处。
Gideon Yago: 听说你会在奥斯卡颁奖晚会上演出获得最佳电影插曲提名的《一览无余》（
I've Seen It All），并邀请了55人的管弦乐队一起演出。在这首歌里，管弦乐队是用传
统的演奏方式与你合作还是有什么特殊效果的器乐演奏成分？
Bjork: 管弦乐队的组成和原来是一样的，但我想用录音的效果──就象被录制下来的一些
电子杂音。电影里的音乐是建立在......哦，我怎么说呢？在我开始整理电影里的各种声
音时，我发现电影里的声音分成两部分，现实中的声音和幻想的声音。我认为管弦乐队的
声音属于幻想的部分。影片中的其他声响都是从现实中来的，于是他们将环境声和每个不
同画面上的音乐融在一起。我在奥斯卡颁奖晚会上将要演唱的那首歌是配合电影里的一个
情景，在铁路上，所以环境的声音包括铁轨周围的森林发出的声音，比如河水流动或者敲
打火车的声音等，总共有大概40种不同的声响。
LFO工程师兼制作人Mark Bell和我一起对现场录制的环境声进行剪接，我们把分别录
在40轨上的东西进行筛选综合，有树枝的声音，火车的声音，然后在其它音轨上有10多种
不同的金属发出的声响，所有这些都是真实的声音，没有吉他或者贝斯或者合成器等等。
这些声音将是我演出时伴奏音乐的一部分。他们从50年代就开始做类似的音乐，我想他们
最初把这种音乐称为“合成音乐”。
我对演出总是很兴奋。我得了很多奖，也在好几个颁奖典礼上表演过。这次是最让我
兴奋的一次。我不只是穿上礼服在那露露面儿。我要在现场唱歌，这是完全不同的。我非
常高兴，非常非常兴奋。
Yago: 你和Thom Yorke一起在棚里录制“一览无余”的时候感觉如何？
Bjork: 我们认识有一段时间了。我们一直想一起干点什么，一直在等待合适的机会。我很
喜欢这首歌，我想我终于有一首适合让他和我合作的歌了，他是世界上我最喜欢的男歌手
。我邀请他，他呢，也是非常坦率，要151美圆的报酬，你知道这简直是开玩笑，和他在音
乐生意上的价值完全没有关系，他没有那种商业的习性。他说他尽心在棚里呆很长一段时
间，所以在录音的时候，我们对歌曲的交流很自然和真实。他对这次合作的态度不只是业
务性的，就象“我在拉斯维加斯把我这部分录好，他录他那部分....”，就象我们谁也不
认识谁。正好相反，他说“我现在已经进入工作状态了。”我说，“好哇，咱们得赶紧把
它弄完。”然后他总是回答，“不是这个意思，不，不。”
我觉得这和他长期和乐队合作有关。当时他刚录完《Kid A》，和乐队的其他几个人在
录音棚里工作了3年，这三年的时间里最主要的就是交流。你可以心不在焉地演奏，但结果
肯定不好。最终的结果都是基于你和乐队其他人的沟通如何。后来我们在一起录唱，录了
四天，没每天几个小时──我记不大清了──也许我唱这首歌的方式太（她发出爆炸的声
音），对他来说，我的方式是很不一样的一种唱法。他让我有些变化，让我更感性，更有
触摸感。他的建议让我很满意。
Yago: “黑暗中的舞者”受到几乎所有评论界的赞誉：你得到了金球奖提名，格莱美提名
，奥斯卡把你提名为最佳歌曲等等。但他们没有提名你做最佳女主角你有什么感觉，是不
是觉得感觉不好？
Bjork: 我没有这么想过。我知道自己被提名的时候其实很惊讶，我真的感觉很荣幸。我想
我一直意识到自己来自冰岛，我们那里的文化背景是不同的。 在金球奖颁奖晚会的一个星
期前我就到了Harlem区，去参加一个在教堂里举行的福音礼拜，那让我感觉太棒了，我从
冰岛来，看到很多人聚在一起体验忘我的境界，在他们的一生中需要这样的时刻，这时候
他们虔诚地想要和上帝结合在一起，他们已尝试过很多次了。然后一对夫妇真的穿过了一
面墙，屋子里便充满了对这一极致的渴望和迫切的气氛。后来我到了金球奖的现场，情况
和气氛和上面说的很相象，我这么说是充满尊敬的，因为这个世界上没有多少情景比在Ha
rlem的福音传播会更美妙了。我难以想象有什么比这更美妙。我去Harlem的时候心里想过
，作为一个纯粹的欧洲人去那个地方似乎有点儿假人文，但我真的被深深深深地触动了。
在金球奖晚会上，我坐在很多将一生都献给电影事业的人们中间，你知道我只拍过这
一部电影。每张桌子旁边坐着大约十个人，这是他们一生中和和同行济济一堂的少数机会
之一，你根本不能对其他人所信仰的东西品头论足，这根本不是我的世界，我感到幸运，
有幸加入到其中亲身体会，有人得奖的时候，他也象是体验了一次灵魂出窍，而没有得奖
的时候很暗淡。也许对于那些50年如一日做电影的人来说，这是他们一直得到的东西之一
。他们似乎都希望自己生在他们的父母所生活的社会状态里，他们父母的父母的社会里。
而我家里的人甚至从来没有听说过“最佳歌曲”或者“最佳电视连续剧之类的名词。在我
参加这个晚会一个星期之前，这一切还都和冰岛没有任何关系。
Yago: 你象个局外人进入到这个事件当中。
Bjork: 确实如此。说别的都是谎话。 我可以打个比方说，就象奥运会决赛一样和我格格
不入一样──一点儿也没有贬义，这必定是个电影界的聚会。我的意思是说，我在音乐上
花费了大量的时间，这和电影是完全不同的，我对音乐感到有把握，也有一点儿发言权。
我可以说，“这个鼓手比那个鼓手更好。”但在金球奖的晚会上，我谁也不认识，我觉得
他们都很真诚。他们在盥洗室里很仔细地做着准备，相互之间也很有人情味儿，相互之间
善意相待。无论是谁得奖谁没有得奖，大家都非常优雅地向获奖者表示祝贺。没有相互的
攀比或者妒忌。至少我没有看到。
Yago: 那样的事情一定是关起门来干的。
Yago: 出演《黑暗中的舞者》对专辑《薄暮》的制作有什么影响？这张专辑和上一张《均
匀》有什么不同之处？
Bjork: 《均匀》（Homogenic），对我来说，是非常情绪化而且很贴近自己感觉的，无论
从弦乐的旋律还是被打破的节奏来说都是这样。那11首歌都是那样，似乎空气中充满了类
固醇，把体内的东西释放到外面。而《薄暮》似乎正好相反，十分含蓄，平静、安静而且
平和，是一种你独处时的平和。
在长时间被现实困扰，感到黑暗，而且时常会感到生活中有很多事情毫无意义之后，
你会觉得制造一个天堂也许并不是一件坏事。我以前一直把这看作逃避现实，逃进空想里
。而这张专辑就是在构造你自己的天堂，就象躲在你自家厨房的餐桌下面，偷偷地幻想着
。那种感觉就象你一个人在家里，只面对着电脑，整年地自言自语，写些平静的歌儿，悄
悄的。全是描述你独自一人时的欢娱和窃喜，并不是受外界的刺激而来。所有的东西都来
自你的内部。我很清楚这是一种虚构的天堂，有点儿想迪斯尼什么的，你知道，就象你看
到Bambi跳动的时候的感觉。而《均匀》里没有这样的东西。
对我来说，《Vespertine》是一张属于冬天的专辑。《Homogenic》则非常夏天，很热
情，象炎热的沙漠。也许就是因为这张专辑是我在西班牙制作的缘故，有时候事情就是这
么简单。但是这张（《Vespertine》），（制作的时候），那些日子里外面在下雪，你拿
着一杯热可可单独呆在屋子里，周围的一切都变得奇幻。你感到欣喜，但好几天一句话也
不说，因为你并不想说。
Yago: 不想打破那种环境，对吧。
Bjork: 是的。《薄暮》（Vespertine）的主题是我在接到《黑暗中的舞者》之前就开始成
型的，其中有些歌是我上个月才写完的。如果我说这部电影没有影响这张专辑，那我是在
说谎。这部电影让我感到在情绪上很不好受，所以这张专辑里有很多东西是对这种情绪的
解决，我用它们来缓解这样的情绪，真的。同样重要的是，你可以达到一种心灵的愉悦，
这是一种每个人都向往的愉悦，无论是在Harlem黑是在好莱坞。
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