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发信人: wuzhe (风之舞 舞之韵), 信区: Rock
标 题: 20张摇滚吉他手必听的重要专辑(一)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Sep 14 11:40:44 2002), 站内信件
前言
这并不是一份有史以来最伟大摇滚专辑的目录，尽管有些专辑的确当之无愧。
20张最佳摇滚吉他专辑的排列甚至也不是必要的(对于我来讲，吉米·亨德里克斯
“Electric Ladyland”应列在这份目录之首，但由于他更具影响的专辑“Are You
Experienced”而未被收录）。在这份单子中，一些唱片已被卖掉了上百万张，而
另一些却是刚发行了几年而已，但无论如何，所有这些人都开阔了我们的视野并发
展了摇滚吉他的演奏艺术。
(1)The Sun Sessions
(Elvis Presley)
1954年的孟菲斯,猫王在“Milkcow Blues”(奶牛布鲁斯)开头唱到“抓到它，
菲拉斯!它不能使我动摇!”之后，“让我们不再伪装，真正去做些改变吧!”的声
音震动了全世界。伴随着鲁莽放纵的狂欢与个性解放运动，猫王的Rockabilly、
Boogie-Woogie、C&W不可阻拦的流行开来。一夜之间，一个男人去弹吉他突然间变
得帅气非常。
猫王的伴奏乐手斯考蒂·摩尔(Scotty Moore)那时成了Roockabily音乐中最广
为人知的主音吉他手。起初,他只是田纳西的一个酒吧乐手，而54到56年间在录制
这专辑时，他已是一个独奏与乡村音乐的大师。上帝给了他一双灵巧的手，在“
Just Because”、“Trying To Get To You”等曲目中，他即兴演奏了他的部分，
他说：“我的风格取材于许多布鲁斯素材，其中有一些是Merle Travis，一些是
Chet Atkins，无论怎样,我靠这个吃饭。”他在“Baby，Let Play House”一曲中
超水平的双弦技巧引导Jimmy Page拿起了吉他。在这张专辑之后，Elvis又推出“
Heartbreak Hotel”，斯考蒂回忆当时的情景说：“当时就如同释放了一颗原子弹
那样掀起了流行风暴，甚至没有给人思考的时间。”
(2)Ricky Nelson
(Ricky Nelson)
詹姆斯·巴顿(James Burton)加入“里克·内尔森”意味着乐队进入了最纯正
的Rockabilly阶段。1957年末，由于53个电视台广为播出，17岁的他成为被广为认
识的伴奏乐手，这要感谢他几乎每周都出现在电视金曲节目Ricky演出的背景中。
史蒂夫·费舍尔回忆当时的情况说：“巴顿围绕着低音所奏出的水晶般清晰透澈、
难以掌握的高音被写进了州艺术史。”作为一个沉迷于乡村音乐与布鲁斯的推弦大
师，巴顿是第一个尝试使用软弦、斑卓琴弦用于四根高音弦上的人。
这张专辑包括内尔森与巴顿的经典曲目“Milkcow Blues”、“Shriley Lee”
、充满活力的“Believe What You Say”、完美无缺的“It Is Late”与“
Hello Mary Lou”。在65年内尔森坠机身亡后，巴顿投入了录音室工作，并成为猫
王伴奏乐队的头领及吉他手。今天，他作为他那个时代最完美无缺的伴奏乐手及乡
村摇滚先锋而备受尊敬。
(3)The Great Twenty-Eight
(Chuck Berry)
在1995年查克·贝里推出“Maybeliene”之前根本不存在摇滚乐的蓝图与模式
，这个来自田纳西州的棕色眼睛的漂亮小伙子把他的想象力融入了布鲁斯、四十年
代摇摆乐及乡村音乐成为全新的令人激动的音乐。他新鲜的歌词，强力的演奏激励
很多当时和以后的孩子们为了摇滚吉他的发展而不断的探索奋斗，像凯恩·理查德
、吉米·亨德里克斯、艾迪·范·海伦等等。他独有的双音推弦技巧后来成为摇滚
乐的要素之一被保留了下来。
这张专辑中包涵了他的大部分50年代金曲，“Maybeliene”、“Roll Over
Beethoven”(超越贝多芬)、“School Day”、“Rock&Roll Music”、“Sweet
Litte Sixteen”、“Johnny B Goode”、“Carol”、“Almost Grown”、“Back
In The U·S·A”以及他64年复出后的歌曲“Nadine”、“No Particular Place
To Go”等。
(4)Have‘Twangy’Guitar，Will Travel
(Duane Eddy)
1958年，Duane Eddy（杜安·艾迪）发掘了摇滚吉他演奏的商业潜力，他给当
时舞台上令人目不暇接的独奏与狂野的戏剧性提供了榜样。他灌录的这张唱片时吉
他主奏者首次以乐队头领及摇滚名星的姿态出现并普及了摇滚吉他非常明确的声音
。听到“Rebel’Rouse”、“Ram Rod”、“Detour”与“Cannon Ball”这些曲子
里浓重的鼻音音色是由他的格里奇空体低音弦上所奏出的旋律、逐渐加强的蛙音，
在一个500加伦水箱中制造出很重的颤音、混响及回音所组和而成的。史蒂夫·道
格拉斯冒烟的萨克斯成了完美的陪衬。在1963年他的演奏生涯开始衰落之时，杜恩
已卖出了一千二百万张唱片，并在榜上比任何其他摇滚演奏家都要成功，在他之后
涌现了大量的吉他乐队。
(5)Walk-Don Not Run
(The Ventures)
这张专辑带动了上千的乐队。它是如此令人激动，可以说具有里程碑的意义。
作为60年代吉他乐队的典范，他们的演奏特点在于上口的旋律与漂亮的和弦变换，
这使的他们的音乐易于拷贝。其中既有“Sleep Walk”这种犹如写给梦中情人的温
柔作品，也有强烈的摇滚作品。这只西雅图四人组合由鲍勃·博格尔(Bob Bogle)
与唐·威尔森(Don Wilson)担任主音及伴奏吉他，诺基·爱德华(Nokie Edward)主
攻低音吉他。“The Switch”一曲中充满了精彩的节奏与炽热的独奏片段。“
Morgen”中的转调与弱音奏法预示了冲浪乐的出现，充满回旋感的旋律线使这张专
辑代表了当时真正的活力所在。切特·阿特金斯(Chet Atkins)、杜恩·艾迪与冒
险乐队作为摇滚吉他的启蒙者影响了不计其数的摇滚后辈。
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生活也许并不是生活、
我也许也并不是真正的我、
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