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发信人: yifeng (郁闷), 信区: Rock
标 题: 最后一年，我们发迹了？
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Jul 25 23:25:27 2002), 转信
最后一年，我们发迹了？
这是1999年底，地球还没有毁灭，李洪志和“超载”都说错了。而摇滚乐从无
人理睬的绝境露出头来，携带北京新声和地下精英，装备了各种朋克和先锋实验，
直奔新世纪而去，老炮忙着数钱或解散，新秀在跟公司谈判，群众派媒体来采访，
一派热闹景象。摇滚乐似乎就这样发迹了
从年初开始，“新裤子”、“花儿”、“地下婴儿”三队新朋克横空出世，和
“唐朝”分享了今年最初的红利。接下来，摩登天空公司的新厂牌“Badhead”引
起了听众的分化，他们看到了音乐的新生，或者扭头就走，说听不懂。“鲍家街
43号”的理想主义退化为高尚的流行，郑钧则由悲观者变成既得利益者，唱着不疼
不痒的塑料歌，而曾以复杂为荣的“超载”则弃疾速金属于不顾，真诚地加入二流
情歌的行列，倒是蔚华继续了上一张专辑的根源融合，精致有趣。窦唯不声不响地
出了《山河水》，欺骗着电子却拯救了内向的心灵。至于和“译”一起完成的《幻
听》，则好听得可疑。王磊的第五张专辑《广州的春梦》也为摇滚披上电子，骨子
里还是赤诚感情。新人里面，朴树承蒙张亚东的时髦制作，给了我们眼下最好的青
春感怀，缺少宣传的杭天有一个好看的封面，他和同伴被捧做“中国第一支布鲁斯
乐队”。上周，在编写“糟柑指南”时，一位青年翻译家差点把沉睡的摇滚史诗和
“唐朝”、晨辉相提并论，而前天，有责任感的乐评人终于说起：“人家至少是在
做音乐啊。”
以上这些用“新音乐”做旗帜的专辑，基本上构成了今年前7个月中国摇滚史
的背景，不过其中相当一部分却并非摇滚，也未必新--摇滚乐的虚假繁荣，由此可
见一斑——所以要想回顾，还得把拼盘也挨个儿数落一遍。摩登天空的第二和第三
张合辑仍然保留着敏锐、新意和锋芒，成为惟一值得收藏的高水准合辑；陈哲为多
年前在香港发行的《神州摇摆》更名为《成长状态》，算是给大家补了个交代；红
星的又一笑柄《摇滚2000》让很多艺人对版权买断心生恐惧；至于那个以攒垃圾拼
盘著称的青山，现在似乎已经没有人关心他了；京文的回顾性拼盘，在盗版商的启
发下选出了中国摇滚的最畅销阵容……
说是繁荣，但人们不费吹灰之力，就可以在5分钟之内读完这份清单，就好象
那些5分钟就可以逛完的购物中心，为经济落后地区所做的贡献一样，算是聊胜于
无吧。与几年前相比，今天的摇滚乐，或者新音乐，总算这样勉强地支撑起了乐迷
的信心……
但摇滚乐是什么？还没有弄清楚，它就已经成了一滩浑水。英雄主义不见了，
需要再版《新长征路上的摇滚》来重温旧梦；娱乐精神长大了，“新裤子”和“花
儿”解决着青少年的喜和忧；电子乐在一些人手里是反摇滚的颠覆利器，在一些人
手里是摇滚爱情的延续，在另一些人手里又是笨拙的时尚追踪器；“NO”的《走失
的主人》干脆让摇滚乐的定义也一起走失，它实际上通往另一条由实验艺术家踩出
的暗路；3月唐山那场地下音乐聚会，最终让爱摇滚乐的唐山人民也纳闷自己爱不
爱；甚至，时至今日，还有人像误会“零点”那样误会“超载”和郑钧，好象摇滚
就比流行有面子，好象叛逆的标签真那么光荣；“无聊军队”的4支北京朋克和武
汉的4支朋克，分别在大公司和地下发表了合辑和专辑，针锋相对的态度，让人弄
不清什么是愤怒；“舌头”作为最好的摇滚乐队，现在要和“瘦人”这样的糟柑争
夺市场了，而“木马”的歌特和前进摇滚，也不知能够让多少人开心，“NO”的《
庙会之旅》终于惨遭删改和重新混音之刑，证明我们还是生活在摇滚与现实的战场
上。这就是用打口带、媒体和榜样培育出来的市场吗？说真的，人们还不知道自己
需要什么，他们只是要。
不，我不是悲观论者。比起顽强支撑的业内人士来，我始终只是个相信创造力
的旁观者，他们面对的现实要更为严峻，在与误会、平庸、经济、习惯的斗争中，
也更有耐心。他们知道这些音乐是不是真的繁荣——去看看乐手的住所尤其是厨房
，再问问公司的会计和出纳，那个杭州记者所说的“随便一张摇滚乐就能卖七、八
万张”的美景在哪里？“唐朝”和三支新朋克乐队用名气和潮流撑住了门面，以至
于京文、镭典丽声等公司也准备拿地下朋克和另类摇滚来尝试，但《通俗歌曲》上
问了，“为什么没人说要嫁就嫁丰江舟呢？”新的新音乐还在签约、录音、缩混、
印制，费用减到了最低限度，为的是壮烈的坚持而不是利润的鼓舞。他们还在，这
就是希望吧。
在中国，新音乐是容易创新的，摇滚乐是容易引起敬意的，虽说误会太多，理
解太少，但我们还是在前进。“地下婴儿”的《觉醒》率先把沮丧和厌倦当作主题
唱出来，不但是新朋克，而且还敏感多情；“苍蝇”老谋深算，拿朋克做了文化批
判；“NO”的声响实验和抒情力量让人们不适应，但这还只是打了折的先锋；陈底
里虽说还留恋他的吉他，但《我快乐死了》实在是成熟的美学进步；胡吗个被认为
太土气，在下一张实验性专辑出版前，他还是以民谣异类的面目被提起；沉睡的专
辑名为《时空的瓦解与疾束的超越》，主题其大无比，音乐则在古典和摇滚间艰难
地结合。这些都是新的，在我们的祖国。我们扛着市场和歌词审查制度的双重风险
，削尖了脑袋，克服无数内幕困难，要和听众见面。事实上，这是时代的变迁。才
华受到生活方式的鼓励，在无数次搬家的过程中冲了出来，而越来越多像“花儿”
这样的主流乐队，则成了音乐普及方面的群众基础。没有希望的青少年在音乐杂志
上破口大骂，连心理变态都可以表达，这也部分地说明了环境的松动，要不然，那
些毫无顾忌做出来的音乐，怎么可能被一个禁忌太多的社会接受呢？就连朴树的“
呕吐”和杭天的“下岗”，都曾经是从词典里删除了的词汇呢。
“摇滚尚未成功，同志仍需努力”，其实，摇滚永不会成功和发迹，同志们的
努力，一直就该是这样辛苦。
我累了。
天亮了不止一次。中国摇滚的故事却没有结束的迹象，我知道是该停止叙述了
。我还没有提到李皖和郝舫、《朋克时代》和《通俗歌曲》、张有待和孙孟晋，还
有南方的欧宁和张晓舟、北方的企宣和娱记。专业乐评人、专业传媒的贡献在于何
处呢？这似乎也不该是我应该总结的。我该说的是——十多年来的中国摇滚，不知
是铁血的传奇，还是盗汗的戏剧，就这么到了世纪末。下个世纪的读者，你该不会
不长耳朵吧？
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音乐渗透了我们的灵魂~~~
摇滚打通了我们的经脉~~~
看清了社会,看清了世界,看清了自己!!!
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