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发信人: teller (㊣Miss You So㊣), 信区: CACE
标  题: Philip Johnson(菲利浦·约翰逊)逝世
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Jan 28 16:04:06 2005) , 站内信件

菲利浦·约翰逊,在他的建筑里纯粹的玻璃盒子和丰富多变的后现代特征使他成为二十世纪
最有影响力的建筑师,98岁与世长辞。
约翰逊星期二在他纽卡纳安的住宅中逝世,那是他最重大的作品之一。
约翰逊的作品自十九世纪四十年代起跨越了大半个世纪,他的作品从他自己现代主义的住宅
——林木中的玻璃立方体,到他晚年那些充满了想象力的作品,包括纽约AT&T大厦,有着曲
线状的山墙像齐本德尔式的橱柜。
约翰逊曾说他最大的愿望是建造世界上最伟大的空间,例如大剧院或者是教堂纪念碑之类,
只可惜没人给他机会。
1980年,他完成了他的伟大空间——加利福尼亚州加登格罗芙的“水晶教堂”,一座比巴黎
圣母院更大更高的高耸玻璃建筑物。如果建筑师会因为一件作品而留在人们的记忆中,约翰
逊说:“这就是我的那个。”
与他的合伙人约翰·伯吉一起,约翰逊还设计了休斯敦的美国银行大厦,一幢56层有着粉红
色大理石阶梯状的荷兰山墙屋顶序列的大厦;以及克利夫兰剧场,一个有着十一世纪城镇意
象的联合体。
“世界失去了一个定义了二十世纪艺术和建筑实践的杰出力量,”纽约世贸中心旧址重建工
程的总规划师,建筑师丹尼尔·利伯斯金如此说。
约翰逊的形象是最广为人知的,他的黑框眼镜使他有猫头鹰一样的严肃面孔。
获得普列策奖的建筑评论家,《纽约人》的保罗·戈德伯格明言他是“我们这个时代建筑学
最伟大的代言人,并非简单如伟大的建筑师。
“他也许是我们最早和最举足轻重的明星建筑师,”戈德伯格说,“毫无疑问,他将其名声
运用到了建筑学的改良运动中。他最大的热情在视觉建筑方面,谈起这个就会有一场关于它
的激烈对话。”
在1932年的纽约现代艺术博物馆,约翰逊还组织了一次现代建筑的展览。他从而为欧洲的路
德维格·密斯·凡·德·罗和勒·柯布西耶的作品打造了国际风格的时代。
他把他们的风格带到美国,同时把一部分它的风格融合到了他自己的作品中的努力“确实改
变了美国建筑学的前景,”《现代艺术博物馆》接替菲利浦·约翰逊任建筑与设计主编的忒
伦斯·赖利说。
通过在纽约为德国建筑师设计西格莱姆大厦的内部工程,约翰逊得到了和密斯·凡·德·罗
协同工作的机会。
他本周带着他在纽约苏豪区附近的作品——“城市玻璃房屋”的最后一项工程辞世,这件作
品是从他在纽卡纳安的家得到的灵感。直到去年,这位建筑师还每周在他的办公室工作三天
,艾伦·里奇,约翰逊在菲利浦·约翰逊-艾伦·里奇建筑师事务所合作了三十年的的合伙
人这么说。
约翰逊的AT&T大厦,一幢有着90英尺庞大拱门入口和奇特顶部的花岗岩外墙塔楼,断然打破
了曼哈顿玻璃高塔的拥挤局面。这座建筑在1983年落成现在为SONY公司所拥有,从现代主义
建筑品味的鲜明主线上画下了一个尖锐的转折点。其他建筑师觉得这是个风格上的大胆尝试
,设计任务如同潮水般涌进了约翰逊和伯吉的事务所。
事务所大多数的项目都来自集团公司:休斯敦1983年的德兰斯科大厦和1984年的美国银行大
厦;三藩市23层的新维多利亚办公大楼;以及1983年在匹兹堡为PPG工业集团建造的仿哥特
式玻璃塔楼。
“今天有资金去进行建造的只有公司集团——他们是我们的主教和梅第奇,”约翰逊说,“
尊贵的需求是他们建造的原因。”
在他的晚年,约翰逊的一些私人问题被公诸于众——同性恋以及它作为希特勒法西斯主义信
徒的过去。在信中他说到他三十年代的时候在柏林度过了很长一段时间是因为“对权力着迷
”,但补充道他没有打算对此寻找籍口。
“我没有任何解释要说,那太愚蠢了……我不知道你如何能赎回犯下的过错,”他说。
他说在他还是哈佛的学生时同性恋就让他感到了神经崩溃的痛苦。他说在1977年他曾要求《
纽约人》不要提到这件事,担心他会失去AT&T的委任,他把那看作是“我生命的工作”。
菲利浦·约翰逊1906年7月8日生于克利夫兰,是律师霍默·H·约翰逊和妻子路易丝的独子
。他1927年在哈佛毕业取得哲学学位,之后游历欧洲对新建筑发生了浓厚的兴趣。
1940年,约翰逊回到哈佛攻读建筑学位,跟随马塞尔·拉约斯。尔后重回《MoMA》,其后于
1955年离开开设他的私人设计事务所。
他的项目不时遭到保护主义者甚至是建筑师同行的批评。1987年,在项目的体量和风格受到
居民的投诉的情况下他作为波士顿新英格兰人身保险公司项目二期指挥部的设计师曾遭替换

评论家曾断章取义的引用他早年在一次双年展会上的发言:“我是一个娼妓并由高耸的建筑
得到了丰厚的酬劳。”其后约翰逊坦言他的措辞是不合宜的,他的意思只是建筑师需要具备
和发展商达成协议的能力。
1979年,约翰逊成为享有最高声誉的普利兹克建筑学奖首位获得者。
在他职业生涯的早年,他曾经思考能够攀上怎样的高度。
“我通常认为我们在世界上的工作是把它修饰得更加美丽,”他说,“这样下一代人回望我
们留下的形体时才能感到我在回望上一代人所留下的那些——帕提农神庙、沙特尔大教堂时
所感到的震颤。”
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:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.*[1;34;40 因为,我喜欢上你了……:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.
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